来源：乐享网 人气： 更新：2020-05-03 14:48

因为《精英律师》的出现，让靳东与精英角色再次挂钩，喜欢他的观众仍旧愿意买单，而希望演员不断突破的观众，则不满于他的“固步自封”。

但受到金星以及众网友批评“角色雷同”的靳东，并没有因为舆论而改变。

他，似乎在“精英”之路上越走越远。

甚至这一次的新剧，还将“精英”用在了剧名之中，角色“高上大”的设定，与《欢乐颂》、《前半生》等作品中的男主形象，几乎是复制粘贴。

已经受到群嘲的情况下，靳东仍旧固执的诠释精英角色很让人诧异，但深入了解他的艺术取向与当下的制作环境，却又难给予他批评。

因为，他的出发点是正确的，只是结果，不容乐观。

靳东屡次出演“精英”，与他的审美取向息息相关

一个有趣的现象，靳东开始与精英角色挂钩，是在他通过《伪装者》走红之后。在此之前，他虽没有太大知名度，但角色从底层人士到帮派大佬，虽不算一人千面却也挑战多样，与当下几乎全是西装革履形象的定位完全不同。

而走红之后，有了更多剧本选择权的靳东，却把创作焦点汇聚在“精英”阶层。最初七话以为这一现象的出现，是制作方造就，毕竟演员因某一类角色走红后，制作方会为求稳妥将他们固定在一个“安全”范围内。

比如，刘奕君已经成为新任的“皇帝专业户”，宋轶因于曼丽走红后，找她的剧本几乎都是“特工”。这些有着千色鸟实力的演员，因为制作方的求稳、跟风而受到角色局限，慢慢出现大量同质化“作品”，靳东或许也曾受这一现象影响。

然而，当演员靳东已经开始成为出品人靳东之时，他仍青睐“精英”角色。这说明，制作方的“跟风”并不是靳东形象同质化的根源，某种程度上来说，这一类角色才是他真心想要去探索的领域，甚至不会因为观众的批评而妥协。

想要理解他这份“逆流而上”的坚持，便要聊聊靳东的影视作品的审美取向。

70后的他，是受传统教育影响的典型代表，对题材的严谨性更加看重。

所以，他很少参演古装剧，因为在他不温不火的那些年，国产古装剧已经从严谨题材向“上天入地”的非现实题材转化。他也很少参演过于梦幻的偶像剧，虽然没有细谈理由，但大抵与不热衷古装剧观念雷同。

而他喜欢什么样的作品呢？相对严谨，又有一些现实温度的题材，能够引发观众共鸣。比如，聚焦都市年轻人现状的《欢乐颂》，虽然剧中老谭、安迪等角色很超现实，但作品反应的社会问题，却实打实存在。

而新剧《精英律师》，无论专业人士对剧中律法条文有多少质疑，无论观众对女主人设多么厌恶，也不可否认这部作品有极强的普法意义。在社会高速发展的当下，向国民普及律法知识，向社会传达“和解”理念，是有一定价值的。

他的作品内核其实很“老干部”，都是希望能为社会做点贡献，这也是很多传统艺人的创作理念。正如李成儒在《演员请就位》中看到肤浅言情受追捧时的无奈一样：不去拍家国情怀、忠人义士，拍那些肤浅的东西干什么？

不能简单用“对与错”来评价严谨题材与非现实题材的价值，毕竟生活需要温暖也需要欢乐，我们思考的同时也需要解压。但靳东能够在浮躁的娱乐圈坚持他的审美取向，能在全民追求娱乐的时候保持清醒，是值得尊重的。

只是他的审美取向，在创作环境不够成熟的情况下，显然会局限戏路。

理想很丰满，角色很骨感

国产剧经历过一段畸形发展之路，这在一过程中，失去了很多艺术创造力，也让热门题材更偏向非现实。2015年之后，这一现象因《琅琊榜》等作品的爆红而有所缓解，市场慢慢趋于理性，但环境仍未完全回归匠心，需要一些时间去改变。

在这种创作氛围中，以靳东的审美理念，他除去古装剧、偶像剧两大选择范围，能选择的题材空间并不大。在他可选择的题材里，相对能持续产出“好剧本”的还是生活、职场剧，而这类题材中的男主人设，往往都是“精英”。

所以，大家看到的靳东，不是在《前半生》的商界精英贺涵，就是《外科风云》里的医学精英庄恕，或者《精英律师》里的罗槟。变化的职场、变化的故事，但“精英”形象与人物定位，基本上都没有大的变化。

甚至，这些“精英”的设定，大多是实力万能、生活优渥、形象板正。加上靳东的演技风格大众已经非常熟悉，不同的角色他虽可以做细节区别创作，却难给出直观的差异化，委实难让观众不审美疲劳。

这种情况下，原本想要坚持现实质感的靳东，反而成了观众眼中的“超现实”，造成了当下的局面。但，客观来说，靳东会因坚持一个严谨的创作取向遭到吐槽，演技与他的审美不是关键，根本问题还是出在剧本。

在这些剧本中，不仅角色外在设定统一度过高，价值表现方式也极其雷同。

从《前半生》、《外科风云》到《精英律师》，每一位“精英”男主的内在价值，都是向社会传达正能量的东西，相信这原本也是靳东青睐的原因。但制作方的追求很丰满，给出的剧本却很骨感，往往让作品浮于表面。

比如，故事想通过角色给到观众的生活启发，大多不是靠人物行为共情给予，而是大段的心灵鸡汤。这些心灵鸡汤第一次出现之时作为观众会很感动，但喝多了也会如金星般麻木，甚至会有点教条主义。

而那些源自生活的故事，也总是隔靴搔痒，想要抨击它的问题，却离不开套路化走向。就像《精英律师》中的“樊胜美”栗娜一样，原生家庭的问题再次成为焦点，却同样还是熟悉的味道、熟悉的操作，并没有进一步的引导产生。

更甚者，这些剧本还会添加一些让观众无法理解的价值观，正如《前半生》里无法让观众接受的“爱上闺蜜男友”，以及那些不断被推到热搜榜的奇葩“人设”。它们的存在，有了话题、有了热度，却也模糊了作品的内核。

靳东想要通过“精英角色”打出一片蓝天，在当下的剧本创作水平下，恐怕难以圆满。

不过，国产剧制作氛围虽然不够理想，但七话仍对创作者们抱有信心，至少曾经在靳东眼中总是“上天入地”的古装剧，已经慢慢回归到他曾认可的严谨风格。在2019年，制作方们甚至开始向优质类型片发起进攻，口碑作品频出。

或许，靳东可以重新去审视那些曾经不符合他审美的题材，从中选择有意义的剧本去诠释，这不仅能打破当下“角色雷同”的僵局，还可以挖掘到更多有温度的故事。而之于都市精英作品，靳东还需要对剧本把控更严谨一些，才能让自己坚持的价值，更好呈现。