2020春节档，原本也拿到了“最强贺岁档”称号，因为除了每年一部的动画片《熊出没》外，这次还有六部大片对“战”。而且，其中五部现代题材的电影都由“爆款”班底出品，另外一部动画片《姜子牙》也留有《哪吒》余温。

只是可惜环境变故从生，2020春节档直接夭折，让大众一片唏嘘。但好饭不怕晚，观众有的是时间来享受这场美味盛宴，在等待的时刻，或许可以更深入的去了解这些电影各自优势，做好观影准备。

况且，我们还有一部春节档必看的电影《囧妈》。

春节档免费网络播出，《囧妈》打破常规，成“影史第一”

正在网友们为这个不能随意玩耍的春节发愁时，一个重磅消息传来，《囧妈》将在大年初一网络首播。这是影史上第一次出现已在院影定档的电影改由网络免费播出，也开启了春节档首个网络观影先例，为寒冷的2020春节档带来一份温暖。

最终，播放平台与制片方都付出了很多，也为春节档的变故挖掘了一个相对好的机遇，将损失缩小，给观众谋取更多福利。国内公司的这份团结与灵活，注定会让中国电影不惧任何“不可抗力”侵袭，永远有韧劲应对变故。

之于观众，面对这个唯一的春节福利，《囧妈》怎么可能不是必看之作呢？

不过，即使没有网播这一福利，之于2020贺岁档，《囧妈》亦能够标上“不容错过”标签。因为这部电影是新片中最具“合家欢”基调，也因为它想表达故事内核以及“囧”系列的那份情怀，实在太有吸引力。

我们需要面对的母子代沟问题

在上班族春节假期开始前的一个月，在学生党享受了几天寒假的特殊待遇之后，热搜里便不断涌现与“妈妈”相关的话题。

“你妈开始嫌弃你了吗？叫你起床了吗？骂你了吗？”。

整个热搜捋下来，基本上可以脑补出回家后与妈妈的相处全过程，这便是让无数在外求学或工作的年轻人又爱又恨的春节问题。在春节，每个人都向往回家，怀念与爸妈团聚的那一刻温暖，却又崩溃于被“挑毛病”的未来。

相处时间越长，越会被妈妈嫌弃，几乎成了全国年轻人的共鸣话题。乐观的人会将这份“喜忧并存的母爱”做成调侃段子，放在网上与陌生人分享，大家痛并快乐着，悲观的人则默默忍下这份“嫌弃”，独自舔舐伤口。

虽然反应不同，但几乎每个人都希望这份充满矛盾的亲子关系能够有释放的端口，很希望它被重视、被解决。相信应该不止一个人有过这样的念头，为什么相爱的家人不能长久的快乐相处？为什么一家人要用自己的准则改变对方？

这一次，徐峥的《囧妈》便是点破这段敏感而又复杂的亲子关系，让观众看到自己与母亲相处的点滴。几段预告片除了戏剧化的效果外，基本上都是“真实”生活再现，犹如编剧窥探了我们的日常。

像填鸭一样喂食，却又嫌弃儿子太胖的母亲；

整天催生的母亲；

总是以“为你好”来解释自己行为的母亲。

想要逃离母亲掌控的儿子；

压力大时与母亲有一刻钟的相处，都觉得窒息的儿子；

想要温顺却又忍不住暴发的儿子。

每一个桥段都能让观众感同身受，如果有些许不同，便可能是大部分观众的年纪还未到片中徐峥的阶段。他们遇到的问题没有影片那么复杂，对母亲依赖还更强，但待“中年危机”到来后，原本的代沟便会被无限放大，这是很多人必经的问题。

亲子间的代沟，复杂在于双方都深爱着对方，并且愿意为彼此付出一切，但又不能“说服”彼此，最终成为生活隐伤。《囧妈》把这个甜蜜的苦恼放在大荧屏讨论，在2020这个春节档，在8090后逐渐担起家庭重任时，向观众叩问。

也许它给不了最正确的答案，也许它无法让现实中的母与子立刻解决矛盾，却可以让观众笑过之后静下心来思考这个问题。希望能以《囧妈》做引，成就一份生活解药。

囧系列的终结作，徐峥和观众的那份情怀

之于《囧妈》，除了面对大龄亲子关系的拷问与治愈外，爆款系列的终结之作，也是本片必看要素。之于00后观众，可能对徐峥与他的“囧”系列感情没有那么深刻，但之于跟随囧系列成长的观众，还是有一种特殊的情怀。

它不仅仅是一部给到大家欢笑的喜剧片，还是开启了国产“爆款”时代的钥匙，以它为起点，市场、投资商、观众才真正对国产电影产生足够信心。毕竟，2012年之前，现象票房大多被外语片把持，华语电影有惊喜却难出票房爆款。

直到《泰囧》横空出世，让市场看到国产电影的票房魅力，让华语片成为破纪录王者。虽然后续的《港囧》走入低谷，但“囧”系列给观众带来的欢乐、曾经为国产电影做出的那份贡献，无法忽视。

而且，终结片 《囧妈》之中，徐峥也给到了十足的诚意。

因为这一次，他回归了自己最擅长，最能触动观众的温情。

“囧”之一词，在2020已经是过气元素，它走红于2008年前后，那时国内社交网络刚刚开始成型，它算是“网红”鼻祖。创作者们以它为灵感，打造了一部小成本喜剧《人在囧途》，并由当时还未“封神”的徐峥和王宝强主演。

在内地喜剧片势微的时候，《人在囧途》却口碑票房双丰收，一直是这个系列的最佳经典。后来徐峥将这“囧元素”独立出来，自己亲自执导并参与剧作创作，打造了现象喜剧《泰囧》，成就国产票房奇迹。

客观来说，徐峥是位好导演，他能敏感地捕捉到观众喜好，推出了《泰囧》。但之于喜剧片，徐峥的成功还是有一定的运气成分存在，《泰囧》中他与王宝强、黄渤喜剧天赋的碰撞、内地喜剧片的空缺，是影视成功的重要基础。

到了《港囧》，仍旧主打中年男人危机、喜剧元素的他没了王宝强、黄渤的加持，便显示出剧本的弱势，走向了低谷。虽然可惜，但显然也让徐峥意识到了自己的薄弱之处，待制作《囧妈》之时，他放弃了《泰囧》的成功元素。

回归自己最能挖掘到共情的元素。

把话题放在原生家族，把焦点集中在大龄亲子关系，笑点没变，泪点却完全变了。虽然这不再是《泰囧》、《港囧》留下的核心要素，却是徐峥最擅长的心灵触动，这是他能给出的最大诚意。

就像他作为演员总能直击观众，执导《我和我的祖国》之《夺冠》片时能将儿童的那份情愫完美呈现一样，这才是徐峥最擅长的内容。而如今，他影片基调定在他擅长的地方，是对囧系列情怀最佳的收尾，成就观众必看之选。