2020爆剧未出，但成绩上有爆剧相的作品却颇多，宋茜、宋威龙的《下一站是幸福》在争议中始终保持着高收视，而徐兵编剧并执导的年代剧《新世界》更加强势，单从这部作品的成绩来看，几乎是妥妥的“爆剧”。

自开播以来，《新世界》便保持着双台破1的收视率，直到尾声也居高不下，成同期作品中的翘楚。

网络热度也让其他作品望尘莫及，即使大众因为疫情对娱乐的关注降低，也没有阻拦住《新世界》登上热搜的频率。该剧最后一周的剧情话题，据不完全统计已经高达15个，比当年《庆余年》、《陈情令》热播时还要疯狂。

而且，相对于同期人气偶像剧受到的演技争议，《新世界》的演员班底豪华且有保障。在本剧播出期间“铁林太让人厌恶，但张鲁一演技真好”、“孙红雷演技太赞了”的评论层出不穷，即使饰演配角小耳朵、大缨子等人的演员，也颇受好评。

然而，无论演员阵容还是成绩都具有爆剧相的《新世界》，却很难拿到口碑爆剧标签，因为它的口碑与演技、成绩成反比。豆瓣以8分高开后持续下滑，如今已经跌破及格线，与大量话题同期出现的是观众的骂声。

观众的不满五花八门，但大体脱离不了三个因素。

逻辑欠缺，剧情经不起推敲

《新世界》的开局卖相很好，实力演员阵容、口碑制作班底以及年代题材的厚重感，让它有浓郁的正剧相。然而，待《新世界》剧情播出后，不仅没能让观众品味的扎实的正剧质感，甚至还缺少了连偶像剧都需要的逻辑。

田丹出场开挂的设定，在人设上已经有浓郁的“神剧”感，这是观剧过程中最直观的违和，但逻辑问题远不止于表面人设，它深入到很多小片段。以男主角徐天的行为风格举例，他在女友贾小朵被杀后，频繁出现无逻辑的“神操作”。

比如，他向消息灵通的小耳朵追问在贾小朵死亡之前有何人查过他的这段戏，按正常逻辑这应该是一个受害者家属向可能会提供线索的业内人士咨询戏份，无论从何种角度来看，徐天都应选择与小耳朵产生最起码沟通效果。

然而，他来到小耳朵地盘后只做了三件事：

一、砸场子（？）；

二、强调“我女人死了”（？）；

三、对小耳朵使横（？）；

全部过程中，徐天一直处于癫狂状态，甚至没能表达清自己的来意，生生将讲道理的小耳朵逼成一个“反派”。一个愣头青、鲁莽的角色的确可以做很多不合常理的事情，但作为一个身经百战的警察、作为一个沟通者，是否要有基本逻辑？

类似难以理解其中逻辑的细节问题在《新世界》中出现频率颇高，而剧中同样也出现了人设前后逻辑不符的情况。出场便开挂走“美强惨”路线的田丹，初期的人设是什么样的？高智商、冷静、敢爱敢恨。

她在爱情上很执着，但能分得清主次，即使有过被恋爱冲昏头脑误信冯清波的经历，却也没有因爱癫狂。但当田丹秀完种种女强人操作出狱之后，她突然间由一个冷静姐姐转为恋爱脑小女生。

前后的反差，就像福尔摩斯突然变成贾宝玉一般，华生想皱眉。

刻画强大女性的柔弱一面会让角色更加丰满，但强大与柔弱如何无缝衔接？转化如何贴合逻辑？似乎被编剧忽略了。

人物极端，有话题无温度

国产剧尤其是年代、家庭类题材的作品，近年来走入一个非常奇怪的圈子，编剧很喜欢采用极端化人设。孙红雷在《新世界》之前的《带着爸爸去留学》，就出现过全员人设上热搜的情况，绿茶、心机、偏执等类型的角色都被刻画到“极致”。

但，这个极致不是极致的完美，而是人物某种设定被抬到极致。

《新世界》中的三兄弟便是三种极致的典型，铁林极致的贪婪，徐天极致的鲁莽，金海极致的局气。原本三个人三种性格、理念并不会影响作品观感，但糟糕在于，三个种极致从头至尾，几乎无变化。

金海的局气最初是最讨喜的，也让观众学到了“局气”这个做人理念，但人物的高智商几乎未发挥便让他局气致死，很难让人理解。

徐天给观众最初的印象是一个成长型人物，鲁莽、冲动也是编剧常用的主角初期设定，但一般情况下主角会不断成长，得到蜕变。然而，徐天一角直到本剧尾声，仍旧是那个鲁莽青年，变化极小。

相对而言，反派铁林应该是人物线变化最大的一个，他由一个贪婪懦弱的小人进化成极致贪婪懦弱的大反派。他身上是极端的恶人品相，所有行为都可以引发无数争议话题，但当你仔细查看观众的争议后会发现。

所谓争议，只是观众单方面的骂而已。

骂声给作品带来了热度，带来了话题，却缺失了人物的温度。徐兵编剧的《红色》很受欢迎，剧中无论反派和正派都没有类似《新世界》中如此极端的人设，有的是一个个丰满生动的小人物，以及故事对他们性格、观念的丰富刻画。

那样的角色，才是优秀的角色，才是经得起时光考验的经典，而非靠某一种人性极致突显而博眼球的角色，能够媲美的。

主旨不明确，内核难传递

七话一直认为，一部优秀的作品要有自己的明确主旨，要传递它的精神内核。即使是一部傻白甜的偶像剧，至少也要保持一个核心主旨，比如《亲爱的，热爱的》传递的励志，比如《陈情令》享有的侠义精神。

明确的精神内核，可以让偶像剧更加有质感，也是正剧、年代剧的必备。《红色》让观众看到了时代下的小人物百态，以及他们的民族情怀，《庆余年》传递给观众的是平等与温情，即使口碑不怎么突出的《老酒馆》，也有以酒说人的风貌。

但纵观《新世界》，编剧想表达的内核直观上来看很混乱，至少七话至今未感受到故事所传递的核心意义。它有小人物百态，却不若《红色》中的小人物接地气，它尝试过烧脑走向，却又缺乏烧脑高智商的填补。

甚至，故事时代背景下编剧最常用的家国情怀传递，也不够有力度，所谓的“新世界”仅存于田丹的口头描述，没有触动人心的共鸣。这部作品唯一能给观众留下的冲击，恐怕就是“小红袱是谁？”，可《新世界》并不是一个破案剧。

谍战？爱情？生活？时代 ？伦理？人性？《新世界》每一个都涉及，却又每一个都没有明确深入，更没有将某一个元素突显为核心。这样一来，看完全剧后，很难理解编剧所要传递的内核，更难通过共鸣给本剧打出高分。

分析了这么多，并不是因为想要批评《新世界》而是觉得太遗憾，遗憾于实力派的演员阵容被浪费，更遗憾于徐兵原本给《新世界》塑造的好外衣。

在这部剧中，观众可以发现那个写出《红色》的编剧徐兵仍在，剧中小耳朵、燕三等配角身上，都有些许《红色》中小人物出彩的外壳。但，剥开外壳又外强中干，没了完整灵魂，实在让人惋惜。