阳光之下,千山暮雪 来源：乐享网 人气： 更新：2021-01-18 14:05

随着《掌中之物》（现名《阳光之下》）的热播，彭冠英饰演的男主角傅慎行（封潇声）逐渐受到热议，俘获不少忠实粉丝。

在这之中，部分傅慎行的粉丝因为同情角色，开始向原作者鲜橙提出“重生”建议，希望能让傅慎行拥有一个完美的人生。

对此，鲜橙的反应与大部分原著粉、观众都很一致：他不配。

这让傅慎行的部分支持者非常不满，认为作者不爱自己的“孩子”，引发了一场要不要支持、怜惜罪犯男主傅慎行的争论。

罪犯男主，不配HE

作为犯了半部刑法的反派男主，无论在原著小说还是电视剧改编，傅慎行都是一个绝对的凶徒，行为恶劣，更对女主身心造成了不可挽回的伤害。

受到法律制裁、用生命为罪行买单、可恶又可耻，是傅慎行的主基调，部分粉丝对他的同情与不舍，与原作者及故事想传送的立意，完全不同。

对于《掌中之物》来说，它创造傅慎行是基于展现女主角何妍（柯滢）的坚韧勇敢性格，宣传反斯德哥尔摩综合症的理念。

所谓斯德哥尔摩综合症，即人质情结，常见表现是受害者因恐惧对加害者的某种“善意”产生情感依赖的一种畸形情结。

犯罪案件中这种情况并不少见，文学、影视也一度出现不少类似斯德哥尔摩的情感设定，比如早期狗血虐心言情，前期男主霸凌女主，后期女主爱上男主。

最为经典的便是电视剧《千山暮雪》，这部剧的斯文败类男主严格意义上已经涉嫌违法与强迫，但编剧处理得比较艺术化，用复仇与爱情掩盖了罪恶。

类似的作品还有很多，早期对影视行业影响颇大，但当观众法律意识、生活阅历加强后再看，爱情线就很难如当初那么纯粹美好了，往往对受害者是“恨其不争”。

因为类似设定存在价值观争议，也跟不上观众审美，此类作品逐渐“过气”，反虐爱套路、渣男不值得女主爱的作品慢慢接棒。

早期的“男配”上位题材与当下爆火黑莲花女主，某种意义上都属于反虐爱作品，而走现实犯罪背景的《掌中之物》，则是更直接的反斯德哥尔摩。

然，这个反斯德哥尔摩的故事，极具迷惑性。

罪恶与爱情，让人分辨的观感

《掌中之物》傅慎行的恶毫无争议，他既没有道德意识，又存在反社会人格，即使删减了敏感情节的电视剧版，这个角色也是一个恶魔。

正常情况下，观众不会为一个变态恶魔放弃基本价值观，但傅慎行却很具争议，正如不少支持他的网友所言，作者刻画了人物非常讨喜的一面：深情。

他前期有多么恶劣，后期对何妍便有多么深爱，如果将人物的罪恶与情感分开来看，它可以分裂成一部犯罪剧和一部霸宠剧。

犯罪剧里的傅慎行会让观众果断地呼吁他去死！

霸宠剧里的傅慎行却会让部分观众沉迷，正如希望作者怜惜这个角色的网友。

这便让作品的反斯德哥尔摩基调受到争议，既然呼吁观众不要对罪犯产生感情，为何又要塑造他美好的一面？既然塑造了他的好，观众又凭什么不能爱？

七话最初接触《掌中之物》原著时，也产生过类似的困扰，傅慎行的罪恶与情感，实在容易纠结，更会因为情之深而淡化罪之恶。

在三观跟着五官走的大环境下，想要观众完全用罪行来评判傅慎行忽略他的深情，实在很难，人容易被情感支配，忽略了其中的恶。

然，站在斯德哥尔摩综合症患者的角度，《掌中之物》的创作方式也有据可循，因为他们之所以会产生这种情结，便是看到了罪犯的“美好”。

有的人质在极致的恐惧状态中，会把绑架犯的一些行为“美化”从而产生依赖，比如“他绑架了我，却没有虐待、杀我，他其实是个好人”。

有些家暴受害者会用感情来抵消暴力，“他是真的爱我，不是故意要打我的，只是控制不住，他会因为爱我而改变的”，他们在天堂与地狱中来回挣扎。

傅慎行的恶与“好”，也可以解读成斯德哥尔摩情结的一种艺术侧写，让观众看到了受害者所经历的恐惧，也让观众看到了他们经历的“美好”。

能够理智坚持反抗到底，打破傅慎行“糖衣炮弹（爱情）”迷惑的何妍，的确能算得上是一个反斯德哥尔摩成功者的受害者。

而把情感过度偏向傅慎行的“好”，帮他淡化、甚至用成长经历来开解罪恶一面的观众，某种意义上来说，相当经历了一次抽象的斯德哥尔摩式操控。

为了给傅慎行创造一个美好人生而抨击作者的极端角色粉丝，相当于现实版斯德哥尔摩综合症表现，身处迷障而不自知。

看到这里，也能理解为何触犯法律道德底线的反派男主影视作品不易过审了，因为不是每一位观众都分清其中的迷惑，让法律意识击败情感触动。

好的立意，也需要合适的引导

《掌中之物》的反斯德哥尔摩立意很好，电视剧《阳光之下》也有可圈可点之处，但客观来说，这部作品无论小说还是电视剧，都没有找到最佳引导方式。

原著作品虽然大部分粉丝都认可傅慎行该死，但其实也有受他个人魅力吸引的成分，否则原著粉也不会对《阳光之下》的“发糖戏”那么执着了。

影视化引导难度更大，小说因为有大量心理描述，观众对女主的痛苦能有更深刻的感受，但影视化没有这些加成，需要更犀利一点的引导。

比较好的案例是《不要和陌生人说话》，男主角安嘉和的斯文与败类被刻画到极致，剧中角色被斯文迷惑，而观众更受血淋淋的败类一面感染。

但这样的改编与小说的风格又完全不同，易陷入魔改争议，不方便更残酷地写实，又不适合完全按原著来拍，只能让它将就着做一部都市感情剧。

影视剧所做的努力，更多还是通过降低男主颜值、渲染他的不讨喜地痞形象来引导观众意识到他是一个低素质的坏人，方法聪明，却不够有力度。

最终，剧版故事里的反斯德哥尔摩立意，其实并没有完美呈现出来，它的看点，还是集中在角色情感互动，虽仍有可圈可点之处，却难拿高分。

按目前的改编大环境来看，类似《掌中之物》这一类内容敏感、创作方法比较有迷惑性、立意又需要合适引导的题材，并不是最方便影视化作品。

制作方们如果没有足够的金刚钻，还是对此类作品望而却步吧，无论原著有多少人气与噱头，没有好的改编方式，能成热度作品，却不具备扎实立意。