隐秘而伟大,过春天,白夜追凶 来源：乐享网 人气： 更新：2020-11-13 08:53

作为年度口碑最好的谍战剧，《隐秘而伟大》从小人物视角到弄堂生活，再到民国职场群像，都收获大量赞赏。

这部剧可夸的地方太多，剧情、核心角色七话前期已经做过解析，待到莫干山戏份播出后，又忍不住为它的镜头语言点赞。

莫干山剧情既是本剧重要的矛盾冲突爆发地，也是男女主关系开始质变的转折点，有两场戏拍得非常高级。

一场是沈青禾与顾耀东的暧昧戏。

在此之前，七话最喜欢的一段情欲戏来自文艺片《过春天》，片一对年轻人的隐忍互动，给出了“国产青春片最高级的情欲戏”。

全程男女主没有刻意的肢体接触，但摇晃的镜头、暧昧的光线、人物的吸呼与胶带的撕扯声，共同将观众内心的躁动推上顶峰。

没有色情，却让观众感到到两个角色用呼吸抚摸彼此的暧昧，情欲传递的克制又隐晦，画面唯美养眼，观众看得酣畅淋漓。

《隐秘而伟大》对感情戏的刻画，质感完全不输文艺电影，甚至出现与《过春天》同样耐人寻味的“激情戏”。

在莫干山剧情中，顾耀东为了掩护沈青禾吹响警笛，两人趁机隐藏起来，在狭窄的空间里，他们来了一次“亲密互动”。

明处是成群地搜寻人员，暗处是小心翼翼隐藏身形沈青和、顾耀东，人物紧张的心情与有限的空间碰撞，画面非常动人。

没有出现偶像剧式的“意外接吻”，一个努力踮起脚尖、一个拼命向下蜷缩身体，尽量减少彼此的身体接触面积，完全没有直白的“糖”可嗑。

但，人物越回避越能让观众感受到他们心跳加速的内心，脚尖不稳的顾耀东与沈青禾鼻子上的细密汗水，让气氛瞬间有了炙热感。

导演深谙暧昧的最高境界，顾耀东的呼吸正好对着沈青禾的耳朵，而沈青禾的发丝正好抚摸顾耀东的脸颊，欲气扑面而来，却又不轻浮矫情。

男女主全程最大“尺度”的互动只有不到一秒的对视，却火热撩人，暧昧的最高境界，莫过于此，高级的镜头把人物情绪加倍渲染了出来。

另一段是针对邵白尘的树木谋杀戏。

邵先生因看到杨奎杀人被盯上，李科达命令手下乔装成车夫灭口，顺便借邵先生的离开引出潜伏的共党人员。

这段戏被安排在了莫干山树林，杀手借车子陷入水坑支走邵先生，从而离开女配丁放的视线暗杀对方。

这段戏有两个元素运用的很出色，一个元素是镜头视角，邵先生寻石头的镜头全是通过他人视角拍摄的，观众能瞬间GET到他被人监视的阴森感。

另一个元素是动物，从邵先生下车开始，镜头时不时会出现一些树木中的动物镜头，既渲染出恐怖、肃杀的氛围，又有一定的隐喻。

先是蛛丝缠住的昆虫，暗示邵先生已经是在对方掌控之中。

再是民间传说中与噩运、死亡有交集的乌鸦、猫头鹰，一场杀戮即将到来。

甚至，还有一闪而过的变色龙，警员伪装成车夫暗害平民，可不就是变色龙吗。

当丁放下车寻找邵先生时，地面与树干上都有蚂蚁急速爬过的镜头，不知是暗指邵先生在李、杨等人眼中命如蝼蚁，还是指有尸体需要“搬运”。

有感染力的拍摄视角与符合背景的动物加入，让这段在谍战剧里不算特别的谋杀戏如文艺电影般有质感，每个镜头都没有被浪费。

欲而不色的暧昧，没有血腥却紧张惊悚的谋杀，让《隐秘而伟大》的艺术层次更加经得起推敲，而这些精彩的镜头，还要归功于导演王伟。

在《隐秘而伟大》上线之前，导演王伟是作品最大的品质保障，因为他的前作《白夜追凶》开创了国产硬汉派悬疑剧先河，是该题材的封神之作。

在《白夜追凶》中，王伟对镜头的掌握便惊艳过观众，尤其是他对光线的运用，总能让镜头充满张力，比如主角最经典的面部特写。

到了《隐秘而伟大》，光同样被王伟运用的炉火纯青，他不仅给作品找到一个舒适养眼的色调，还擅长用光来辅助演员的表演。

桥上的沈青禾总会有阳光在她身后追逐，人美、画面美、意境与寓意更美。

剧中顾耀东有一个充满爱的家庭，这是他正直性格养成的基地，也是顾耀东最大的后台，每次家庭镜头出现时都很治愈感。

这种治愈因为光的参与更为明显，夜晚是灯光的黄色调，积极生活的气息与家人间和谐触感很温暖。

白天是明亮的自然光，前期只要有白天家庭戏，几乎都有会阳光射入顾家，乱世中积极生活的小家庭，何尝不是乱世中的一抹光呢。

导演王伟在采访中一直强调一个词：真实。

为了保障故事有足够的真实感，他在演员眼中很“较真”，会抠细节，每一个道具、每一个布景都达到感觉，会抠台词，每一个表达都适度顺畅。

他的较真让《隐秘而伟大》有了层出不穷的匠心细节，观众每次回看都能找到一些细节亮点，比如灯光下象征着美好祝福的黄玫瑰。

甚至，弄堂龙套群众使用的道具，都得到了完美运用与递进。

第三集弄堂摆了一辆崭新的儿童车。

第四集男女主对话时背景里便是骑着这辆车的孩子。

待到十四集出现学生运动时，这辆车已经明显破旧了，连一个道具都在故事里走完了自己的一生，导演对细节真实感的坚持可见一斑。

王伟坚持抠细节除了要给观众真实感，还是为角色的情绪服务，在顾耀东在莫干山救丁放时有一个细节非常动人。

夜晚被困深山的丁放很害怕，在呼喊无果后，她想起可以用汽车鸣笛求助，而听到声音的顾耀东，立刻用自行车铃声回应对方。

声音让恐慌的女孩被安抚、急切男孩终于找到了方向，而且，个人觉得安排丁放鸣笛或许也有一种“危险时先要努力自救，才能更快被救”的观点传递。

编剧把故事做到佳，导演用较真把作品推到优，面对每个细节都用心打磨的导演，不少演员在采访中也表示激情被燃烧起来，都拧着想做到最好的劲。

因为对作品付出了浓郁的感情，主演李易峰在杀青时甚至忍不住来了场“猛男落泪”，印象中这也是李易峰第一次给角色写真情实感小作文。

剧里的顾耀东一直坚守着“初心和梦想”，在嘲讽与变质的民国职场中一直不愿妥协，靠自己坚守绽放了小人物的伟大。

剧外的导演王伟，又何尝不是一个坚守“初心和梦想”的创作人呢？

从《白夜追凶》到《隐秘而伟大》，他的产量不高，却个个是精品，无论悬疑还是谍战，他都尽量把真实做到极致，不让漏洞影响观众。

每一个剧本，他都尽可能把故事的魅力发挥出来，或许会有剧情瑕疵，却从不缺对艺术的敬畏，如顾耀东般一直较真着，也让观众信任着。