《飞太远》里派克特的部分真耐听，大家激赏的是这几句：

不想自取灭亡 却

分不清话里的糖 越

会忘了人越是狂 越

容易被螳螂或黄 雀

断句押韵的方法绝了（亡、糖、狂、黄；却、越、越、雀），而且还没有以辞害意，口蜜腹剑与螳螂捕蝉的成语用得恰到好处。

其实这种断句和押韵在几句之前就出现过，只不过爱奇艺的字幕没有用空格或换行体现出来，正确的标点应该是这样吧：

这个时代到底要带你们我们去哪里 当

你不再叫卖我也就不用再给他们打比 方

但现实它妙就妙在随便是谁随便打几 bang

不用打要塞就可以打破陶渊明的米 缸

如果不看视频，只听音频，会更清楚“里、比、几、米”这几个字正好出现在每一句的结尾那个很强的节拍上，而“当、方、bang、缸”这几个字，派克特用了些气声，就好像是给这句话加了个回响，类似yo, ho 这样的语气词，但这四个字却不像yo，ho一样无意义，反倒是和前面或后面的字词的语义紧密相连。要表达的意思也很贴切：有时候你们还没有被现实逼到走投无路，就放弃了“不为五斗米折腰”的身段！

唯一我觉得可以修改的字是“要塞”的“塞”，改成“要害”更好些吧，“打蛇打七寸”既视感。

派克特随后的几句歌词也很好：

在背后暗算

你最后判断

被K0是看惯

那些争斗

全都是黯淡

精神太涣散

几乎在泛滥的

歌词在生凑

那么最后一战

我一旦要出手

我的习惯是站在路口

没有万一

还有一万种flow

他们又听不够

那吾克热的许多歌词，韵脚泛滥，实在是生凑那些“双押、三押、四押”；派克特出手，照样可以写出美妙的双押：“暗算、判断、看惯、黯淡、涣散”，“出手、路口、福楼（哈哈，是flow啦）、不够”，内容却不是生凑。

“不怕一万就怕万一”反其意而行之，表现出必胜的决心。

B站有外国人听新说唱系列，有个黑人音乐人对吴亦凡公演评价很高，说体现了中国风，但弹幕都说黑人不懂中国才这么评价，吴亦凡在公演"Young OG"里所谓的太极造型、琵琶、古筝、京剧脸谱，每一种中国元素都流于形式，我觉得不如派克特更有中国风。

派克特在《飞太远》里的“陶渊明的米缸”“螳螂或黄雀”，点到为止，默契或有心的人会明白他的寓意，表达的意义更是类似魏晋风骨的中国式狷狂。这种把寓意藏在文字游戏里的表达方式也很中国啊，从小我们就听过多少打哑谜、猜偈语、做藏头诗、写荒唐言的故事，知音不是你去求来的，而是他循声找来的，要费一番心力去参透你的谜才行，最好是和诗一首，跟你玩起就这文字游戏，然后才能心照不宣地相视一笑，成为莫逆之交。所以派克特在《再见hip hop》中唱的：“我听不见你莫须有的责备 像你们听不见的每个word play”知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。

一切看流量，恨无知音赏。