大钊：

纯正的home movie。

松野空松：

既私人又共通，片名中Home一词包含文学创作中最常用的两种含义。

米米：

母-女的关系确实是种很特殊的存在，很多时候真正失去了，才会发现，原来一直爱的......不够多。

空地：

事件发展本身对于拍摄工作的进程是破坏式的，也许本意是续写家庭美食与哲学，而结果呈现为了意志的消沉。

Not Here：

没有过分的举动，也没有过轻的动作。其实这一部我觉得很可惜，如此私人化的影像似乎需要更独特的表达形式。

法罗岛帝国皇后：

衰败是有感染力的，私密的家庭寒暄靠镜头纪录成公开的遗书，思念二字牵连老母亲和香特尔地理上忽远忽近的心。

Pincent：

熟悉的家庭空间可能充满孤独，或者说真正的家从一开始就没有。关于距离也关于交流，关于孤独也关于亲密，关于爱的记忆也离不开疼痛和沉默。以静态的镜头呈现时间和必定的衰败，开场是大风，告别是静默。

飞檐：

在一种类似幽魂的视角的窥视中，似乎完成了生者与故人的对视转换，漫长又未经雕饰的空景像母亲灵魂的注视，也是她作为女儿在接受离别和没能真正接受之间的放空。以这样的方式组织片段似乎在开头就已经倒置事件发生的先后次序，也像她永恒的依恋。亲情动人在未经预设的生活对话里，没有指向和头绪。终于在这种远距离的凝视里，清醒地认识到了真正的生死离别，结尾太有力了。

子夜无人：

用家庭录像来反家庭电影，镜头作为承托生命体验的最后防线，看着一个老人从谈论年轻岁月、说起如今的自己从头到脚都已经泛白，然后到下一刻她更老了，老到动不了、笑不出、说一个字都累得吃力。对于生命衰败迹象的记录，惊悚到让人脊背发寒。一个鲜活存在过的人，她所有丰盛灿烂、痛苦沉重的记忆，终有一日会变成阳光穿堂的空屋、大风盖过的荒原。满室的沉默不语、烧成灰的离离山野，都是你，也都是我。

DAY1的纪录片单元场刊将在稍后释出，请大家拭目以待了。