20200507-20200508两版，腾讯观看且结合B站被剪片段。

NTlive《弗兰肯斯坦》卷福版和米勒版都非常好看！个人喜欢卷福版，卷福和米勒恰好都是扮演过福尔摩斯的演员，由于个人喜好，我优先选择卷福版，后来事实证明，卷福果然演技炸裂，脚指头都是戏。

玛丽雪莱在1818年创作的这部《弗兰肯斯坦》被认为是非常了不起的科幻作品，在如今，解读的焦点依然可以不断变换，小说是以四份信和类似于自传日记的形式组成，书信体和叙述体的结合，日记以第一人称也就是弗兰肯斯坦的视角展开，戏剧主角应该是被组装的怪人，他没有名字。戏剧开头是从胚胎开始的，怪物从胚胎中掉落，将近四十分钟的练习，就像是婴儿诞生伊始的条件反射和技能习得，学步、吮吸、吃东西，这些是人所具备的第一本能，吮吸冲动等等，接着他吓到了弗兰肯斯坦，怪物从实验室逃跑，由于面容丑陋受到他人的厌弃和追打，饥寒交迫下吃草，吃一切看得见的东西，触摸、尝试，婴儿的本能冲动也是把任何看得见的东西都放进嘴里。怪物看见他人使用火煮东西，在吓跑他们后，怪物用不熟练的手拿起汤勺，尝试到了食物煮熟的味道，同时也被热气弄得哈哈张嘴。像不像人类开始使用火来煮东西？学会使用工具是人类区别动物的一个特征。他来到一个遥远的村庄，遇上一个瞎眼的老人，老师教他识字发音，“paradise”是他学会的第一个单词，“乐园”的意思。他的学习能力非常快，他能读书，描述自己的感受，看到月亮的时候他说出“孤寂”这个词来描述自己的心境。有一次他对老人说，睡觉的时候还看见了人，老人告诉他，这是做梦。“梦”是一件很神奇的事情，这意味着这个科学的产物，这个方程式，这个实验室的试验品完全拥有人的特质，他有灵魂，他做梦梦见一个女孩与他共舞，他开始希望摆脱孤独。和老人的交流中，怪物很熟练地朗诵《失乐园》的诗句，他常常思考为什么老人对一切如此了解，而自己却永远被关在洞察世界的大门之外，他几乎通过学习，了解了所有的知识，在品性上也日益完善，这就表现在后来他想用逻辑的方式和弗兰肯斯坦聊聊的行为上。然而，当老人要把自己的儿子和媳妇介绍给怪物时，怪物拒绝了，他说“hate me！”老人马上安慰他，怪物知道这对夫妻彼此深爱，他时常帮助他们砍柴，却从不出现，终于，他们相见了，结果可想而知，他惊悚的面容吓坏了这对夫妇，怪物非常难过，老人眼见自己所做的承诺伤害了怪物也捶胸顿足。怪物被一种仇恨的情绪所包裹，他从罗马文学作品中汲取到愤怒的古人会发起战争和复仇的行为，于是终于点燃了他们的房子，一场大火淹没了他们。怪物的情绪和情感仍在探索，人类难道不是这样吗？我们难道还能很好地控制我们的情绪不成？他通过自己逃跑出来随身带的一本笔记得知，制造自己的人是弗兰肯斯坦，于是他杀害了他的弟弟，借此引出了弗兰肯斯坦与他对话。

弗兰肯斯坦几乎要杀死他，米勒饰演的科学家也是一个非常困惑的人，他要亲手杀死这个带给人祸害的坏种，可是怪物却问他，“什么是好人，什么是坏人？”怪物有强烈的作为人的个体意识，他希望辩解，想知道为什么自己杀人和弗兰肯斯坦要杀他会有不一样的解释。想知道主人和奴隶有什么区别，他渴望被接纳，渴望拥有朋友，他恳求科学家为他创造和他一样的人，然后远走高飞，隐居在深山，可是怪物也无法回答一个问题，那就是：新造的女人也是一个独立的个体，如果她不愿意和怪物一起怎么办？科学家的担忧则是，如果两个人繁衍出更多祸害人类的后代，那该怎么办？当然，弗兰肯斯坦对自己不经过怪物的同意而制造出来表示愧疚，他没有想到自己的行为为这个怪物带来那么多的孤独。米勒扮演的弗兰肯斯坦表现出一种对生命原理的探索精神，近乎疯癫和迷狂，他和伊丽莎白坦言自己希望以科学的角度去探究生命的奥秘，不是通过上帝，他否认通过两性来造人，认为这不是科学：

弗兰肯斯坦 这不是科学。

伊丽莎白 你说的是你的骄傲。你在做上帝做的事情，你破坏了自然的法则，把我们都带入了一阵混乱。（chaos）

显然，我更喜欢米勒来扮演这个角色，卷福之前扮演的神探夏洛克太深入人心了，当卷福在表扬赞赏怪物的平衡力和学习能力时，我仿佛看到贝克街那个瘾君子，在赞叹自己是个天才，竟能创造出如此完美的试验品，而米勒的扮演则不然，他让我觉得，关于科学，他是迷惑的，他也在积极探索一切奥秘，他有天才的创造，也有迷茫的痛苦，他爱伊丽莎白，到头来他幡然醒悟自己丢失太多美好的时光。卷福显然适合扮演怪物，他像是一个孩童，不断在渴求温暖，最后失败，像极了一个魔鬼，他吐露的心声又让人觉得他是个艺术家，他具备灵魂又孤立无援，受到攻击就会火速反抗。（但愿不是因为我偏爱本尼才说出这样的不同）

当弗兰肯斯坦终于同意为怪物制作另一个女伴时，这一次他又想超越自己，他选用一具尸体，一具完美女性的尸体，但怪物来找他的时候，他犹豫了，因为这个女性说不定不会愿意和长相丑陋的怪物在一起，到那时怎么办？他质问怪物什么是爱？怪物回答：爱就是一种从身体里喷涌而出的热流，无法抑制，爱让他觉得无所不能，无所不能！（can do everything in the world）于是弗兰肯斯坦叫怪物去找一些衣服来给她穿，请他耐心等一等。剧情在这里突转，科学家杀死了这个女性，（这里也被剪了，甚至打码，因为女性是接近全裸的，而且在舞台上也不太适宜表现流血杀人事件，有关这点，我在后面解释了一下）他的理由是：爱是不可控的！他无法想象这两个人会怎样繁衍，他确实不知道。怪物气急败坏，但被敲门声吓跑，瘫软无力的科学家被赶来的父亲带回家，他决定用结婚来麻痹自己。新婚夜，他戒备森严，并且告知伊丽莎白自己做了一个人。伊丽莎白显然不能理解。当她独自在房间的时候，怪物从床上一跃而起，伊丽莎白虽然一开始被吓一跳，但从他的对话中感受到了孤独，表示愿意和怪物成为朋友。怪物深受感动，认为“今晚我认识了一个完美的人”，可是他话锋一转，“我学会了撒谎，他夺走了我的未婚妻，现在我也要夺走他的。”于是舞台上出现了曾被戏剧理论家批评的一些不适宜的场面——奸杀。（当然这个因人而异，我觉得这个戏本身就有非常大的视角冲击效果，不在明场上表现的话可能还看不出怪物的暴戾和残忍，更无法洞悉他背后的孤独）

弗兰克斯坦冲进房间，为时已晚，他发疯地说自己能让伊丽莎白复活。然而他的父亲却把他当做癫狂的表现。

最后的最后，弗兰肯斯坦在一片荒地里和怪物相见，他差点死去，怪物居然害怕起来，导演之所以设置两版，据说也是为了让两个演员体验创造者和被创造者的心路历程。米勒后期谈到，怪物有一些口吃，这个特征也被表演到科学家身上，本质上这两个人有某种相互理解慰藉、相生相杀的关系。最后二人走向毁灭，走向一道光，然后灯暗，剧终。（这道光就是原来胚胎出来后舞台上多次间隔出现的光，象征一种宇宙混沌之初的一些光亮，有人还因此提到创世纪。）

关于弥尔顿的《失乐园》，因为没有读过，看了简介，隐约觉得怪物和撒旦有一些相似特质？魔鬼艺术家？但不敢妄下言论，等以后有机会读过这本书再作评价好了！

关于演员，我发现同一些情节和桥段，不同的演员演绎会有不同的观众反应，卷福演的时候观众笑了，米勒演的时候观众没有笑，这给我的体会是，你永远不知道观众什么时候会笑。有时候明明是很悲伤的情节，可是观众仍然会就某句台词而发笑，这一行为本身说明，观众并不是完全沉浸在戏里，笑也是一种抽离。