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- 荒草、宁静的水田、白亮的街巷、闽南语编织的熟人空间（《苹果的滋味》里美国人说英语、台湾警察说国语、阿吉一家说闽南语，阿吉的妻子跟邻人街坊诉苦时也用闽南语织就了一个小空间），三个年轻导演对于乡间的想象，是温暖的，敞开怀抱接受那些困窘失意的小人物的温暖港湾。
一边是“现代化”及其变种如何侵入台湾社会：工作难找、日本快锅、美国人的高位权力。
一边是社会柔软的反弹力量：永远明亮干净的乡间田园画、“东西就要慢慢炖，才有味道”、亲人工友间的相互帮助。
乡土与现代并没有置于二元对立的位置上，台湾乡民的腼腆、矜持对于现代事物冲击的错愕感、封闭性，以及接纳现代事物的一些小的缺口。
在荒草蔓生的田野边，抽着香烟的木讷不语的乡民静默而缓慢地走向现代化。这是二战后，台湾现代化的最初图景，而其后的台湾，经济大发展带来社会的投机、恐慌、拜物主义，那时在城市立稳了脚跟的人会不会回望当时向城市跋涉时，心中存放的美好乡间图景？
上《台湾电影史》的李老师重复讲的一句话是：“侯孝贤镜头下的原乡情结，是天龙国的人们没有的。”
如果人们从乡村迈向城市，能比之为远祖从海洋迈向陆地，那么，那种恬淡的、干净的、过白的景象，容纳了天地云川的景象，便是上岸前最后的一次回眸，它会牢牢刻在心里，并时时发声呼唤。