正在东方卫视热播的《集合！开心果》是一档分水岭式的喜剧节目。

以它为界，我们可以把目前市面上的喜剧节目大致归类成三种类型：

第一种，是「职业化喜剧」，主要有职业喜剧人输出的喜剧表演，比如《欢乐喜剧人》《相声有新人》；

第二种，是「明星化喜剧」，主要由明星跨界喜剧表演，比如《听姐说》《吐槽大会》；

第三种，则是《集合！开心果》引领的「社会化喜剧」，顾名思义，它则是由各色社会人带来的喜剧表演，它的最大特色，就是让人强烈感受到「喜剧在民间」。「社会化喜剧」

作为东方卫视2022年新年新节目，在刚刚上档的两期中，我们已然透过喜剧滤镜，见到了2022年的新气象。

这里，集结了社会上形形色色的开心果，有医生、有空少、有外卖小哥、有车企领导、有消防员、有音乐剧演员、有公共培训师、有英语老师、有防疫护士，覆盖从制造业、文娱业、公共服务业等等各行各业的人物。陆怡 上海黄浦消防员

而之所以会有这样一次从「职业化喜剧」到「社会化喜剧」的转变，从「明星化喜剧」到「素人化喜剧」的转变，离不开我们正在扭转风气的新时代文艺观，好的文艺创作，要从人民中来，要到人民中去，而不是脱离现实、脱离群众、脱离生活的空中楼阁，戏剧如是，喜剧亦如是。

所以，我们在《集合！开心果》中，听到了很多具有现实主义色彩的喜剧表达：

消防员陆怡的段子里，有被情感纠葛想要跳楼自杀的小伙子，被告诫不要跳楼，否则这边被女朋友踹，那边被消防员踹；有魔都指环王的阿姨，有头卡在铁栅栏里的小朋友，有人民广场相亲角的阿姨......

医生犊子的段子里，出现了很多神逻辑的患者，一个爱喝酒的患者，竟然神逻辑地推理喝酒可以排出肾结石；一个非常严谨的老教授，吃药时而饭前吃，时而饭中吃，时而饭后吃，神逻辑地说，因为他要让病摸不准他的吃药规律。犊子 泌尿外科医生

我们会很鲜明地发现，因为相较于职业化的喜剧人或者艺人，他们体验生活是相对有限的、社会接触是相对封闭的，所以很难像《集合！开心果》这里的「社会化喜剧人」一样，每天能够接触到形形色色的人、形形色色的故事，经过艺术加工，变得无比真实、鲜活而立体。

张绍刚说出了这种社会化喜剧魅力的底层逻辑所在——

因为他们可以说出不做这个职业永远不可能会说到的内容。

这是独特性，也是稀缺性，并且还有信服力。

同时，这些喜剧不但从社会中来，也会到社会中去——

这些段子，可以让我们在笑之后反思生活，甚至有一定的指导意义与教育意义。

比如，医生犊子段子的落点，其实是想劝患者们听医嘱，不要自以为是。他说，「段子都是编的，因为实际诊疗中没有这么多好笑的东西，更多是痛苦的事情，但它们都是有原型的，比如段子中的老教授，其实就是我们经常碰到吃药不规律的老年人，我们要一遍一遍提醒他们」。

比如，消防员陆怡说段子的目的，就是为了科普消防小知识，他发现这样的喜剧化表达，能让人们更好地记住消防知识、保护生命安全。他的表演最后一句话让人泪目，人民广场相亲角阿姨问她的联系方式，他说，我的联系方式是119。而这一段表演，还因#消防员叫你减肥是有原因的#，上了微博热搜榜TOP1。

这些段子，也在以调侃的方式，化解人与人之间的矛盾，搭建人与人之间更好的相互理解。

比如，防疫护士李洁，调侃每天都在以铁人三项与患者「比赛」，要快、要准；

比如，外卖小哥润泽，调侃深夜送餐给他差评的小朋友，送餐途中问路的快递小哥。

但是，你在他们的段子中，听到的不是怨气，而是一种带有三分无奈、七分善意的笑，但恰恰是这种恰当的分寸感，让观众的你我，更多地会能去体量他人的不易，所以，这样的喜剧如果能够得到好的传播，也是在帮助医患关系、外卖员与订餐者之间的关系，起到一些帮助。「开放麦精神」

而在这种「社会化喜剧」之下，1号把《集合！开心果》理解为一个「国民平台的开放麦」。

一般意义上，开放麦是城市本地的文化场所，提供给市民一个纯粹放松、快乐、锻炼口才、提升幽默的开放场地，强调「艺术和生活」的结合，主张任何人都可以创作、表演单口喜剧，在鼓励更多市民参与其中的同时，把喜剧精神推广到民间。

因此，它是本土文化，特别是本土喜剧文化的一种承载。

《集合！开心果》的开放麦精神与之一脉相通，无非是把「市民」置换成了「国民」，「本土性」置换成了「全国性」，一样是不限职业、不限背景、不限年龄，爱生活、爱工作，就能来这里集合，把开心抖出来。

而借由着这次更大规模的集结，我们能更深刻地洞悉「开放麦精神」——

它是关于「热爱」的。

既有对生活的热爱——

只有热爱生活，热爱工作，你才能全情地深入到生活中，才能从中找到源源不断的乐趣并且与人分享，并且，可以用一些意外的角度，对生活、对人生有一种另外的解释。

也有对单口喜剧的热爱——

外卖小哥润泽一周跑300单、每天跑100公里，他用送餐养活了自己的单口喜剧梦，只要想到晚上有时间去做表演，就是他的动力；

公共培训师往事，生活在铁岭，去沈阳表演，每次为了5分钟的开放麦，需要往返140公里，在冷场中坚持了一年之后，才有了几分钟不错的段子。润泽 外卖员

它是关于「突破」的。

前两期节目中，最让1号意外的是蕾欧娜，她说，「我知道自己不太可能成为优秀的演员，但是，我的坚持就是为了让人看到，这世界上还有人在努力呢！」

单口喜剧不是谁的特殊权利，任何人都可以去表达。一个聋哑人都能突破说单口喜剧的不可能，我们这些更加幸运的人，为什么还要让自己的生活故步自封呢？为什么不能打开更多可能性呢？蕾欧娜 手语主播

所谓的「开放麦精神」，就是打开自己，突破自己，跳出常规生活、敢于站上舞台，发现另一面的自己，也许，你会发现一个更自信、更乐观、更幽默的自己。

它也是关于「开放」的。

可能前文中有些描述不够严谨——

《集合！开心果》不仅是对国民开放，甚至还对外国友人开放。

比如来自美国的光头哥。他说，「我来自纽约，住在上海十年，真心觉得上海是全世界最优秀的城市......非常感谢大家让这一切发生，这太神奇了，我爱你们！」光头哥 金融分析师

他之所以可以依靠双语单口喜剧在上海生活，可见上海城市文化的开放性与多样性；他之所以可以在中国找到文化认同感，可见中国文化的包容性。「东方喜剧版图」

业内公认，东方卫视是推动中国电视喜剧最重要的平台，没有之一。

从《今晚80后脱口秀》到《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》《相声有新人》等等等等，可以说，东方卫视不但推动了中国电视喜剧的进程，也推动了中国喜剧职业化的进程，有更多的人成为了职业喜剧人，有更多职业喜剧人得到了更大的平台和更多的机会。大庆 汽车工程师

但是，这一次，东方卫视却主动寻求转变，从「职业化喜剧」转向「社会化喜剧」。

这个布局背后的用意，是什么呢？

1号认为，可能有主要两个原因。

一方面，是要拓展喜剧的创作与表达。

职业化喜剧，更多依托的是「技」；社会化喜剧，更多依托的是「人」。

喜剧节目是非常消耗人的，往事说他一年才攒了几分钟的段子，其实，对于很多职业化喜剧人，何尝不是如此？所以，我们经常在喜剧节目的纪录部分看到他们创作历程中的痛苦，也常常诉苦过于短的创作周期让他们无所适从。往事 公务员培训老师

而社会化喜剧的魅力，就在于它能源源不断地补充新鲜的人和新鲜的事，社会上有无限广阔的素材等待着被挖掘与被发现，可以理解为一种PGC与UGC之间的差异，PGC最大的问题就是生产跟不上消耗，UGC最大的优势则在于源源不断地涌现，简单来说就是利用「人海战术」解决喜剧素材供需不平衡的问题。

这样，《集合！开心果》，就有更大机会，不会被做枯竭，而是能够可持续的发展。

另一方面，则是要完善喜剧人的上升渠道。

一个普通人要能成为一个职业化喜剧人，难度很大、存量很少、消耗很快。

但是，目前中国许多城市都在雨后春笋一般的冒出很多开放麦，但是这批刚刚冒出、尚未成熟的「社会喜剧人」却缺少了一个承载他们进一步升级的平台。

而在《集合！开心果》中，我们发现，这里有很多有刚刚表演1年左右单口喜剧经验的人呢，比如犊子、张冲、小窝等等，这恰恰是给这一层次的喜剧人一个可以表现的大舞台。小窝 自由职业

所以，因为有了这个节目的补齐，喜剧表演有了一个更加良性的上升空间——

无论你是什么人，你都可以在当地或者区域的开放麦，进行一些试炼，开始一些表演。

在此之中，有些人可能相对平凡，可能就是个人兴趣；有些人会比较突出，可能可以再进一步，那么，他就可能有机会站上《集合！开心果》的舞台。

再在《集合！开心果》这个更大的「全国平台的开放麦」中表现自我，有的人可能还是适合把单口喜剧作为一个爱好，有的人可能有机会把单口喜剧变为一个职业，站上更大舞台。

否则，在本地开放麦与职业化喜剧之间，是一个中空的断层。1号结语

翻看关于《集合！开心果》的观众评论中，经常会看到的一个关键词，是「格局」。

观众会说，这个节目格局很大。

其实，这个节目「不大」，如果从制作成本来说的话。但是能把这种「不大」的节目做出「很大」的感受，1号认为，核心是在于文艺观念的转变，才能让一个小作品做出了大格局。

它让喜剧与人，产生了更深的链接。

你会听到仿佛就发生在你身边的段子，它们就是从你接过外卖的小哥、打过照面的空少、有过交集的医生，类似这样的普通人口中说出来的话。但是，这些稀松平常的话，不止引人发笑，却在笑后也许让你会有多一层的反思，你会看到社会、看到世界，也会看到自己。

它甚至也鼓励你，成为像他们这样的普通人，也去表达，也去尝试，其实没有那么困难。

而这，也是今年启动全新改版之后，东方卫视整体文艺创作的总思路，关注人与生活，文艺与时代的连接，于微处见到伟大，于平凡中看到光芒。