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迈克尔·克莱顿相关影评
- 足够复杂到让你仔细审视每一个细节、追索每一条线索，留意每一个人说话的口气。在一个接吻可以搞10分钟，一个过渡可以拖拉十场戏的烂片时代，一个电影可以精致到这样的地步，就首先让人肃然起敬了。（当然和意大利现实主义或者小津安二郎的起敬不是一个平台）
但是归根到底，一切都还是只是一个扣人心悬的阴谋故事。一个男性爱死了，女性闷死了的题材。乔治克鲁尼，没有任何花活地呈现，比最佳女配tilda更精彩。——这些英国莎剧传统的演员总是要提醒观众她们克制的表演下，在最高潮出呈现一点点拿手的戏剧性小反应，她的是“一千万”台词中的一秒钟狰狞，是她心痒难耐的炫技。也是如艾玛汤普逊，在《理智与情感》中的最后一声高音。相比起来乔治克鲁尼说起精彩的鬼魂的笑话都是稳稳地去戏剧化，他真该得那个最佳男主。
克制、克制……，我太哈乔治了。
从庞大的企业阴谋、到公司高层、到法庭纠纷、到合作伙伴的人际关系处理、到家庭财务危机、到父子关系。从大到小、从东南西北到迈克克莱顿。要什么拿什么；拿什么，就把什么呈现的清清楚楚。这是讲故事的技巧，也是好导演的功力。最棒的是，整个影片的干脆利落体现在只讲述动机和人物转变，像是下棋。哪颗棋子推进几步，哪颗棋子被哪颗棋子吃掉，就结束讲述往下推进。天啊，如果是大陆警匪剧，大概会讲40集。可能会拉长重点，刻画乔治克鲁尼的哭泣，或者可怜的anna死了哥哥之后是如何绝望于生活的。
总之，这是一个小众的片子。就娱乐来讲，太复杂，没有这么费人脑汁的娱乐。就深刻来讲，它的复杂只在于线索人物，就意义还是限于“每个人都是被各种无形之网的裹挟的人质”。就艺术来讲，它还是好莱坞常规技巧。这部片子是一个知份的高级智力游戏。像是一个学者，在海滩边上翻开一本精致的侦探小说。这是小众的智力消遣。
ps：最近刚看完《斗牛》，所以要和那个恶心的“二次重讲”手法比较一下。迈克克莱顿的“二次重讲”是一个时间轴矫正的坐标。《斗牛》里面是啥，情景反刍，意义反刍么？为啥子我们的导演们总是害怕矫情不够呢。