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四大名捕大结局相关影评
- 导演陈嘉上在解读他心目中的四大名捕三部曲时，分别给每一部电影定了一个中心：光明中隐藏黑暗——黑暗中寻找光明——光明与黑暗永远并行。当他说出这个初步设想的时候，我认为他的心里是有一步步清晰的规划的，也因此很期待看到这三部电影的问世，看他怎么样去表达他最初的设想。今天去看了四大名捕的大结局篇，也算是把这个系列的电影完整的看完了，在说这部电影的感想之前，我想先大致的说一下三部电影整体的情况。
四大名捕系列并不是像有些系列电影那样每部可以单拿出来作为一个单元或者一个独立的故事去看（比如变形金刚），它从第一部就告诉观众这是按照一条明主线去发展的故事，就像串联的用电器一样，注定每部电影都要分担线索和相关剧情，如果影片处理得当的话，那么它作为一整套的剧情盛宴会环环相扣的吸引大众眼球，但如果中间剧情出现啰嗦、混淆等情况，那么三部电影下来就会显得冗长并且狗血。串联灯泡的设定让第一部电影不可避免要起到铺设线索、埋下悬念、展示人物的作用，事实上它也确实做到了这点，给之后的剧情留下很大的空间，线索很多、伏笔够味，如果说三部电影的节奏是“起因—经过—结果”结构，那么其实第二部的任务要重一些，至少在剧情上是这样，它要解释第一部留下的一些疑点，同时抛出新的疑点，像传输通讯信号一样，起始站发出的信号中间需要有一个补充能量的地方才能顺利强势到达终点，第二部就要起到这个作用，在故事上要修饰和完善，在电影宣传上这一部的好坏很大程度上决定了第三部的口碑。但是很可惜，我认为在四大名捕系列中，一和三的剧情和看点远远超过了这个本该是看点聚集地的第二部，它在故事情节上抛出很多冗杂的不需要的剧情，那些本该是蜻蜓点水作为调味剂的情节被多次强调和重复，破坏了这一条主线的清晰度，简单的一个案件用了一整部电影来表达，几乎矛盾和冲突堆积到了影片最后十五分钟解决，第一部宏大的展开和第二部并不完美的接力，我很是担心它第三部该怎么继续，下面说我今天的观影感受。
影片的开始承接了第二部的结尾，接洽了剧情，将第二部结尾无情的何去何从给出了一个解释。打怪升级一路从小关主走来，最终一定会引出大BOSS，在这个终极大对决的时刻，由苏有朋饰演的皇帝，充当了风暴中心的角色：一切的开始起源于他，主线和分支的发展也离不开他，当然最终的结局也要他的亲身参与。于是第三部围绕他的微服出巡——发生意外——寻求支援——解决矛盾为线索开始了最后的演绎。与影片名称四大名捕有些不一样的是，影片似乎着重突出了冷血和无情的分量，铁手在第二部讲述盛家血案的时候参与了进来，之前之后并没有太多的笔墨，追命较铁手的比重更为低一些，而电影将无情从男性改为女性的设定和与冷血之间的感情戏，更是将他们两个推上了引领整个系列剧情发展至关重要的位置。冷血最初是扮演六扇门卧底的角色来到诸葛正我所带领的神侯府的，由此结识无情、追命和铁手，这种身份的设定很容易就能产生矛盾和分歧，进而会推进剧情的发展，与无情的感情戏也会与剧情相辅相成：互相推进、互相牵制。这种特性在第三部中仍然继续，无情在上一部中逐渐解开灭门惨案的谜底，其实已经在结尾把矛头暗暗指向了皇帝，第三部中皇帝的出现自然会对无情的所作所为产生影响，而此时自我屏蔽神侯府的无情做出的决定，必然会影响与神侯府牵制的蔡相以及安云山，这就形成了一条回路。所以，影片的开始交代冷血和无情的感情现状也算是在一步步埋下伏笔。其实三部电影的剧情都是在几场不同的感情戏之中递进和发展的，安云山从铜模失踪案到夺取帝位的故事本身反倒并没有太大的起伏和惊喜。
感情戏之一： 冷血和无情
冷血和无情从属性上来说都是内敛型的，属于内心甭管多风起云涌惊涛骇浪，表面上都是一副安之若素的样子（很龟毛的性格啊）。两位的童年很遗憾都不是完美的，冷血的弃儿身份和无情幼年被灭门并从此残疾的遭遇是他们造成性格里压抑和自卑的绝大部分原因。如果说冷血是男性所以带有天性里的豪放在关键时刻能够释放自己感情的话，那么无情的读心术和女性设定就只能让她活生生憋死在这个性格里。在设定上，由于读心术的关系，无情了解的线索比一般人要多，比如对于每个人的内心一面、每个人的目的，她都能或多或少知道，加上她压抑的性格，这就注定了她承受和背负的要多很多，比冷血更压抑也更敏感。在感情里，如果另一方没有发出主动的信号，那么无情百分之百是要高冷到底，她的自尊和自卑在达到一个临界点时会发生扭曲，于是在各种因素的干扰下出现了第二部结尾近乎自我放逐同时还带着清高的离去。无情的性格属于典型的敌不动我不动敌动我也要考虑考虑再动，在感情上尤甚，扮演冷血无情的邓超刘亦菲在处理角色的时候还是比较到位的，把他们在感情上的变化演绎的很好，从一开始的生硬、冷漠、心如止水到后来常常出现情绪的起伏变化。邓超在第一部中的表现的龟毛性格很显著，比如对无情一见钟情还要若无其事，房门外吞吞吐吐的对白和因为狗狗的误会而大动干戈，很自然，也比较灵动。而刘亦菲的处理就偏安静，她的五官出现在荧幕上不像邓超让人把注意力往表情上放，她比较容易让人注意到眼睛和嘴，通过眼神和深呼吸来表达。
值得一说的是第三部中她把无情的小女儿心态表现的很到位，比如冷血来找她回神侯府并请她回去帮忙的时候，由于家仇的原因与诸葛正我产生的嫌隙加上与冷血的感情纠葛让她生硬的回绝了冷血的请求，中间那句“去找姬姑娘啊”（等下会说到她）很巧妙的泄露了这姑娘内心的情绪，很有“眼波才动被人猜”的风致。其实什么叫小女儿心态？两个字：别扭！这段无情别扭的话语加上别扭的神态和她别扭的处事方式很大一部分表现出她内心别扭的感情；比如诸葛正我责怪娇娘不该帮着无情私自扣留皇帝，娇娘说出支持她时无情的反应：低头微撅着嘴并且瞪着地面，活脱脱一副使小性子的女儿家姿态（尽管她扣留皇帝并不是为了使小性子）；比如她在问冷血“你的心跟我一样乱，是吗”，而冷血的回答堪称男友经典回复，这个同样内敛深沉的男人看着她认真说“现在不乱了”，她哽咽着说“嗯”的时候，一瞬间泄露出很多情绪：释然、感动等等等等，还没等她释然完冷血跟着放大招了：“在我心里，从来就只有你一个人”，其实有再多的血海深仇也是过去，现在对龟毛的无情讲再多也抵不上这一句，so，他俩一旦你侬我侬了，正方后院火已灭，反方的火还能烧到几时？
感情戏之二：安世耿和姬瑶花
其实江一燕饰演的姬瑶花在电影里跟冷血和安世耿都有不清不楚的感情存在，前者是她自己一个人不清不楚，后者是两个人一起不清不楚。姬瑶花的身份一直穿梭在不同的卧底之中：安世耿的卧底、六扇门的卧底、安云山的卧底、皇帝一方的卧底...这种复杂的设定如果没有一个清晰的角度演绎的话很容易让人产生困惑，如果再没给出一个合理的结局，那么就会让姬瑶花这个角色很突兀，事实上这个角色也确实很突兀，与冷血，第一部里没有交代清楚始末，还夹杂这与安世耿的纠葛，第二部里过多的发展了她与安世耿的纠葛，用很长的篇幅来表现她的感情抉择却没有填充剧情，结果第三部中完全忽视了她在第二部中埋下的一系列的小纠结开始发展整个宏观剧情，这就是我说的塌方，第一部和第三部中断掉了，断掉了部分拿来发展了姬瑶花的感情戏，却显得没头没尾。但是在大结局中，她算是起到了比较重要的作用，在最后时刻给柳岩扮演的如烟致命一击，也因为她的卧底，娇娘他们并没有死于突袭，完成了一个过渡，如果没有第二部突兀的感情戏，姬瑶花这个角色还是比较讨喜的配角：美貌、聪明、重感情、有能力、有良知...可惜，第二部的重创无可挽回。
总而言之，第三部的剧情较之前两部密集，看点也颇多，逐步解决了前两部埋下的伏笔，呈收拢趋势。对于导演的初步设想，要表达出光明与黑暗永远并行，其实并不是特别成功，基本靠人为的台词引出而不是通过剧情表现，比较生硬，说服力不足。第一部展开的线索过多过宏大，很多都没有合理解释，比如安世耿第一部说的“我要做的事，你到死都猜不出”，结果剩下的剧情中他只作为树人出现，原来他是想做一把凳子？难怪我们猜不出；比如第一部结尾王爷在无情的读心术下显示出另一面，但后续的剧情告诉我们王爷并不是反派角色，第三部结局中安云山塑造的过于强大而死的过于easy突兀，发展不足，加上收尾仓促，有种虎头蛇尾的感觉，明明已经拍了三部，在剧情上没有完全的满足关注，在主旨上没有很好的表现出来，不过好在细节的补救弥补了有些空洞的剧情，邓超的表演很有张力，把冷血的狂的一面表现的很好，没有用力过猛也没有后劲不足，比较到位；而刘亦菲的表演没有什么特别突兀的地方，小细节她抓的很好，这样的妆容下都能通过眼波的流转识别出美人的属性，实在是不容易...不过虽然安静的表演处理的很好，可她突然爆发的戏明明没有致命的错误，却总给人一种有棱有角的感觉，不圆滑，相较第二部，第三部中在破庙深情流露的表演更圆润一点。最后提一下苏有朋的表演，细致沉稳，中规中矩，亮点在最后体现的很好，由于假扮皇帝的是如烟，所以这一段中，苏有朋的表现细着嗓子，举止和说话声调都有偏女性化的方向，细节抓的很好。
国产武侠片中，四大名捕诚然不是最好的，有亮点，有失误，但不失为一部可观的电影。如今的电影，披着古装和武侠的外衣讲着现代故事的片子不少见，很少见到本着纯粹的武侠精神来讲故事的片子了。其实说起武侠精神，是金庸式”侠之大者为国为民“也好，是古龙专挑人性冲突恣意潇洒也好，从宏观落到微观，留在读者和观众心里的，无非情而已，英雄儿女在故事里“茫茫碧落，天上人间情一诺”，那么故事外的人，就乐得赏一出折子戏，毕竟，盛世里的人，几曾识干戈？活在快意恩仇的世界里，就需要有一点点不拘小节的大气，光明与黑暗永远并行，心向阳光即可。
最后把秦观的南乡子中一句话送给四大系列：尽道有些堪恨处、任是无情也动人。