徐峥已经自恋不能自拔，别救了

编者按：《幕后玩家》是徐峥主演的悬疑类型片，于五一假期上映，被宣传为“情侣档”影片并引发了“情侣观影潮”。本文作者却对影片的爱情修复功能提出了疑问。

《幕后玩家》是一部以金融圈争霸为背景的悬疑类型片，全片从男主人公钟小年被绑架开始便进入了正题，男主不断猜测幕后策划是谁，面临一个个不得已的选择，并想办法逃脱，牵出一个又一个阴谋。他曾为金钱迷失了自我，最终在妻子魏思蒙不离不弃的大爱感召下，明白了“平淡是真”的道理，回归家庭，回归正途。正如男主所说，“人为财死，鸟为食亡”，执迷不悟的反派，纷纷因贪得无厌断送了前程甚至生命。通过金融大亨钟小年“回到初心”的故事，整个影片为金融资本家及其所处的社会关系和家庭关系提供了一套合法性神话。

从金融大亨到“平民”

这部电影在技术和故事结构上是可圈可点的。钟小年高价买下戒指，意图挽回妻子的心，回家后却发现妻子不在家里。此时他万念俱灰，失落地倒在床上，窗帘缓缓拉上，场景逐渐暗淡，电影配乐此时逐渐变为恐怖和肃杀的风格。这幅画面可谓承前启后，既将男主失落的心情描绘极致，又为接下来男主即将面对的更惊心动魄的事件做了铺垫。

果然，第二天，一切都变了。男主发现自己被囚禁在家里，在尝试做了一系列逃生行动后，男主暂时妥协，听从绑匪的要求，在绑匪给出的“A or B”中做出选择。在选择过程中，可以看出编剧对于钟小年的性格刻画，在名誉和爱情之间，他更倾向于保护前者，选择公布与绯闻女友结婚的假消息，伤害了妻子，或许是觉得爱情尚可挽回，但金融犯罪是最不能让人知道的事情，一旦这个事实被人知道，便意味着身陷囹圄。而在金钱和发小的生命之间，他选择救发小的生命，但未能成功。

此时的故事发展紧凑，环环相扣，紧紧抓住观众的心理。每个选择都是两难，对于钟小年来说是，对于观众来说也是。钟小年本来是一个金融资本家，手中掌握着权力和资本，对一切都是可以控制的“幕后玩家”。可是此时他却被一个更高的“力量”限制住了，成了一个手无寸铁的普通人，任由别人摆布。他像是著名游戏“狼人杀”中的“平民”，当听到“天黑请闭眼”，就看不见外界的状况了，只能根据天亮后每个人的发言去推断谁是好人，谁是狼，也就是说，他能绝对信任的只有自己，其他人，无论多么亲密，都要先怀疑，再逐一排除。

男权社会里的女性

电影里面的女性形象非常不“政治正确”，但是很好地反映了今天社会现实中两性关系的政治。钟小年的妻子魏思蒙，或许是编剧和一部分观众眼里的“完美妻子”形象，性格独立，干练强势，愿意为了丈夫牺牲事业甚至生命，丈夫误入歧途她不离不弃，甚至离婚都是为了用分走股份的方式让丈夫不再做错事。她的生活简直围着丈夫转，最终挽回了钟小年的心。这个妻子完全就是一个依附于男性的女性形象，没有男人就好像无法生活，即使她独立、干练、有责任感，是一个标准的中产阶级白领优秀女性，但是她还是要一颗“男人的心”才能找到生活的意义，她基本上所有的行为都是以丈夫为出发点考虑的，不得不说这是一个男权中心主义的家庭关系，男性处于中心，而妻子处于边缘。另外，这个男性是一个有钱的男性，一个名副其实的商业精英，他的经济地位也一定程度上压制了妻子家庭中的地位，所以妻子才要死要活地为他打转。看到这个妻子我们不由得想起前阵子的《黑豹》，有学者说，即使瓦坎达的王后、公主、女将军都非常美丽且能力十足，却不得不辅佐一个懦弱的毫无决断力的男性的“王”，男权社会的结构昭然若揭。《幕后玩家》同样如此，通过钟小年和魏思蒙的“正常”故事，为中产阶级男权社会提供隐秘的意识形态支持。

除了魏思蒙这一标准男权社会中的完美女性形象，另一位女性角色庄艺就更加“理想化”了。她担当了男主的洗钱帮手、暧昧的第三者、为男主而死的炮灰三重角色，一个提供了事业助力、情感关怀、性爱想象的多重功能的综合体。一位成功的女企业家，出场没多久就开口便是要对方“娶我”，她的人生，难道除此之外没有更多追求了吗？

很多观众对于“政治正确”表现出不屑，一定要有厉害的女性角色，一定要有正面的黑人等少数族裔角色，这些设定让很多人觉得厌烦。于是本片完全摒弃了“政治正确”。仅有的两位重要女性角色之间，有两次长对话，一次是关于“谁更能为男人死”，一次是妻子为夫出征，与情敌交锋。这两次对话显示出男人才是中心，谁“更能为男人死”谁就更厉害，谁就更有资格成为男人的妻子，这种价值观不得不说是非常扭曲的。家庭中男女互助互爱当然是必要的，但是这种情爱是相互的，不是女方心甘情愿为丈夫死去，而丈夫却在和其他女性玩暧昧，这既是对男权中心的纵容，也是对女性的物化。《幕后玩家》编制了一个中产阶级男权社会的神话，表现了这一悲惨现实：被物化的女性只能以男性为中心，只能成为拥有经济资本和社会资本的商业精英男性的玩物。

空洞的角色

女性角色的塑造可谓惨不忍睹，男性角色就“高尚”到哪里去了吗？并没有。男主的发小朱楠，一个商业间谍，是男主操纵股价和洗钱的帮手，另外一重身份是男主的情敌，可谓塑料花兄弟情，他觊觎男主的妻子，为此参与了幕后玩家的交易。最后又如一颗棋子，被舍弃。朱楠与大反派开车互相追逐的戏可谓惊心动魄，而朱楠只有面临生死危机的时刻，才显露出了一点良知，恐惧、无助最后依然逃不过炮灰的命运。他和男主从小长大，却并没有“兄弟情”，只有被抽象为自我利益的金钱逻辑。人与人之间的情感消陨殆尽，只呈现为赤裸裸的利益关系，这种社会关系只有在一切都可以资本化的市场价值里，才能实现。

反派角色唐万元呢？一个阴险、心狠手辣的恶人，表情时而狰狞时而阴险，被宣判死刑后，脸上露出的微笑依然耐人寻味。但是这个角色除了“我是大坏蛋”这个脸谱之外就没有呈现其他的信息，同样是空洞的。

大反派田雨，最初像个路人甲，实际是真正的幕后玩家，这个角色是“狼人”，身份对平民隐蔽，视角大，故拥有的资源较多。他是影片开头跳楼自杀的企业家的儿子，他一切行为起因都是为父报仇。起初不起眼，后来被发现是大反派，他的身份便是本片中最大的悬疑，是本片不可或缺的一部分，这个角色的变化对观众推理思路的引导是影片技术上的加分。属于他自身的情感和思维并无丝毫展现，他的成长史、生活史、学习史等关键的信息都没有展现，只是个顶着高智商名头，使用着高科技设备，但缺乏灵魂的人偶。

整个电影用了几个脸谱化的人物编制起了一副商业高层的神话。剧本早就写好了，只需要填充新的人名，这是商业电影一贯的用法，新瓶装旧酒，旧瓶装新酒。至于创新性、艺术性、剧本逻辑、真实性，都不需要考虑，因为只需要考虑一个东西：钱。

同为悬疑类型电影，同样是编制中产阶级的神话，著名的悬疑片《看不见的客人》，其精准的人物刻画和严密的逻辑推理却为电影加分不少。男主角也是一个成功的企业家，生活春风得意，有美丽的妻子和可爱的儿女，但他仍不满足，还有一位漂亮的情人，在与情人出行的路上发生了车祸。车祸的曝光意味着自己有外遇的事件也会广为人知，最终可能身败名裂，于是他决定掩盖车祸，毁掉了车祸证据，将被撞至重伤昏迷的男青年沉入湖水中。他受到指控后意图脱罪，但在律师的循循善诱下说出实情。最后剧情反转，律师是由被他毁尸灭迹的男青年的母亲乔装的，这位母亲一心为儿子沉冤，她本来毫无证据，但她与男主的谈话过程中，引导男主交代了犯罪事实，并录音，成为完美的证据。这部片对于人物的内心刻画细致入微，让人看到一个成功企业家的多面性，一边扮演温柔的父亲和丈夫，一边为了私利不择手段残忍至极。相比之下，《幕后玩家》过于脸谱化的人物，尴尬的感情线，以及反复出现的“云吞”的意象，最后强行“温情回归”，实在相形见绌。在人物设定空洞的前提下，即使逻辑自洽也无法弥补其故事与现实的疏离感。

作者：李霜氤

编辑：水坑路

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