剧刷了两遍，小说也完整看完了，虽然小说是公众号上被大家吐槽翻译不太好的版本，不过没关系，作者大概的精髓理解了，想表达的意思也清楚了，我想说说电视剧和小说相比我特别喜欢和不太一样的地方。

总结一下的话，我觉得这部剧在很大程度上尊重了作者的原意，也很大程度上呈现出了小说的氛围，故事人物设定90%还原，没有还原的地方因为电视剧和小说体裁的不同而稍微润色和改变了一些，但是这种改变也是正面的，更亲近电视观众，我很喜欢。

最喜欢的也是最成功的，我觉得是剧版的选角。朴敏英欧尼在采访中说，一开始她觉得康俊的选角其实不太合适（笑），我也有同感，康俊之前给人的形象一定是高大帅气，年轻力十足（可以参考第三种魅力和机器人），虽然温柔绅士但也绝对是”都市男“那类的，敏英欧尼说”如果真的村子里书店老板的脸长这样的话，这里肯定会是热门观光打卡地了“，或许说出了许多观众的心声。但，就是这样的一张脸，胖了一点，穿上绵绵的外套和宽松的长裤，时不时的一头乱发，一个活脱脱的恩燮就在荧幕前鲜活地出现了。徐康俊的小动作不多，也不显眼，眼神也不会因为要表现人物内心就时不时乱飘抢镜，刚刚好到让被带入剧情细心的观众捕捉到的程度,某几个情节里的表现可谓精准又不经意。 他才27岁而已，真的前途不可估量。

对于海媛，情况稍有不同。原作里海媛性格更内敛，可能因为职业是插画师的原因，虽然也是干脆爽利的性格，但不像剧版海媛那么酷。剧版的海媛从外表到性格都给我一种更”华丽“的感觉，这也许是因为人物的职业改为了拉大提琴的，剧版强调了海媛”酷酷的“，特别有自己想法的一面，比如她对宝英的态度，还有她对感情，对事业，都能勇敢追求，还有对待小姨和妈妈，虽然得知真相后徘徊了一阵子，但最后不论原谅与否都把自己的真实想法告诉对方，我觉得这样的小调整也是非常成功的。

一般来说小说改编对氛围的把控也很难达到所有观众的期待。但这部电视剧的主创团队不但尽力呈现出了小说作者想营造出的氛围（特别是乡村和书店），而且在增删情节，人物塑造的方面也非常出色。加入的几条副线，妹妹代表少年，章宇代表青年，和小姨代表中年，几段爱情故事相互辉映，不但加足了小说稍显单薄的故事线，而且对”回到家乡“，”少年时代的爱情“，”暗恋“这几个主题都有了不同角度的讨论。 我个人最喜欢的是小姨的一条线，小姨和车润泽从青梅竹马到突然分手，再到多年后的相遇，试探，和解和放下，虽然着墨不多，但经得起有阅历的观众细细咂摸，温柔也动人。

新加入和改编情节里我特别喜欢的还有恩燮和家人的相处模式，原著里虽然没有明写，但感觉恩燮只是和养父母的关系好，但和几个同龄的兄弟关系就很一般。但剧里最戳我的一个片段就是恩燮给妹妹修自行车那部分，是亲缘大于血缘特别好的一段描写。恩燮的妹妹虽然大大咧咧，但她对待恩燮的方式就是完完全全不去管他是不是领养的这件事，对着他说出“能不能不要再钱包里放陌生人照片啊"这种话，虽然听上去很任性，但那就是一个妹妹对亲哥的撒娇，是对真正家人的，没有成见的坦诚相待。还有恩燮对待妈妈那种复杂的感情，特别真实立体，是那种因为太过于感恩，依赖，反而无法好好表达出来的感觉。恩燮的成长，体现在他从最开始那种内敛沉稳的性格，慢慢过渡到对海媛打开心扉，继而也影响了他对家人的表达方式。这些加入的内容让恩燮的塑造更丰满立体，转变过程也真实可信，我觉得是非常成功的改编。

还有一个值得一提的是导演双线交叉的讲述方法，和小说一样，这个故事基本就是一个和从前的自己重逢的过程，恩燮和海媛，妈妈和小姨，某种程度上都是被困在了过去的某一个时间的人，于是角色们对过去的思考，审视就特别的重要。纵观全剧，它一直在努力探讨我们应该用什么样的态度去面对过去，怎么样和被封存的自己告别或共存。这种不紧不慢，抽丝拨茧，娓娓道来的讲故事方法，还有虽然最后没有给出任何确定的答案或者解决方法，但相信观众会得到自己的判断，尊重观众的表达方式，我觉得是我们自己的影视剧里特别缺少的。

最后可能就是大家会吐槽的前半段海媛恩燮的”无谓“小曲折，我其实觉得也还好。书里恩燮没有那么拘谨退缩，更大气一点（恩燮还骑摩托车呢），但是对海媛从来没有表露过心意这一点是相同的，徐康俊塑造的是一个考虑更多的人，但是因为有这么一个过程，也显得他把海媛的表白看得多么重，应该说在这一点上导演用了一种更“严重化”的方式表达，还又引入了一个支线人物英宇，丰富了海媛的个性，一举多得，也算是一种更适应影视剧话的调整吧。