看过电影后再阅读原著小说，发现很多值得注意的细节：从电影一开始，葛利叶切所有蔬菜都整齐匀称，她将不同颜色的蔬菜区分开摆放在容器里、临行前父亲送给她自己画的瓷砖画、到考虑到擦过的玻璃透光度会被改变、再到后来她观察没完成的画作时发现椅子在画作中不应该出现并大胆移走椅子等等，这些行为是在电影中除了画家维梅尔和葛利叶二人外其他人所没有的艺术特质，很突出葛利叶对于艺术具有天赋的感受力。

维梅尔的妻子是个情绪化的人物，在其中扮演着自私、不懂艺术、身处中产家庭却喜欢富裕的生活，重视自己在丈夫心中地位的女主人的角色。令我印象深刻的有两处：一处是在他们的又一个孩子降生后的庆生宴，妻子的行为举止间透漏着对举办这种精致晚宴的热衷（小说中提到精致的餐具是借来的），而随后的日子里他们已经经济困难到连给孩子买洗奶器都只能选择先记在维梅尔帐上；另一处是妻子发现葛利叶移动了画室的椅子，但丈夫对此竟默许了，嫉妒心爆棚的妻子栽赃嫁祸葛利叶偷盗，想赶她离开。

电影结局是少女时期的葛利叶与早已有了家庭的维梅尔回到属于各自的人生轨迹。

从一开始葛利叶观察画作、天空、到后来她对色彩和布景的独特见解，维梅尔看出了葛利叶的艺术天赋，并最终因她产生了独一无二的灵感，我认为维梅尔在电影中扮演的角色可以形容为是一位在承受了生活压力下灵感枯竭的艺术家，与葛利叶的相遇除了爱情外也有一层对葛利叶天赋的珍视。

看到电影的后面，我不禁脑补一场：如果他们早一点遇见且相爱、如果他们愿意奋不顾身奔向彼此，一位经验老道的艺术家与一位艺术嗅觉敏锐的纯洁少女，那可以说是一段佳话了吧，这样绝佳的组合在那个黄金年代的荷兰应该很难不被众人看见（当然在那个年代背景下做这样的决定得如劫世般困难吧）。

然而他们却只能忙不迭奔向自己的命运，一切都以那惊世的《戴珍珠耳环的少女》画作为故事的终点。