虽然名字叫北斋漫画，但却和北斋漫画完全没有什么关系。影片的重点其实是葛饰北斋的绘画，以及给他绘画带来灵感的蜜汁女性

影片分为两部分，分别是葛饰北斋的青壮年和老年，而连接起北斋这两个时代的，就是影片当中神秘的女主角。影片当中给人留下深刻印象的，应该就是这个亦人亦妖的诡异女子。影片没有交代这个女子的来龙去脉，但却浓墨重彩的勾勒了这个女人的邪魅、诱惑、致命以及危险。

伊藤润二有个非常经典的角色-富江，这个角色的设定跟女主非常相像：一方面是美丽的不可方物，胴体女主简直满足了所有江户男人的偏好，白皙的皮肤，婀娜的身段以及诱惑的笑容，拒人千里而极具诱惑的脸蛋。另一方面则是非常致命。他引诱本斋养父，最终离开导致其自杀身亡，然后又引诱木屐店小弟。。。纵观前半部分的女主。始终有种诡异的神秘感，没有来由的出现，没有来由的始终。

而就是这样危险的女性，却成为了北斋从二流画师中脱颖而出的巨大灵感。影片没有回避（甚至是有点强调）北斋与神秘女子的非礼互动。与养父一样，北斋也对直子产生了近乎痴狂的爱恋。而直子的出走，直接将北斋的这种极具力量的爱恋，转变为了艺术热忱。影片中北斋的艺术出世，也正好是在直子出走之后。在经历了艺术创作的苦闷瓶颈，在友人的资助以及恰到好处的营销推动之下，北斋开始迎来了自己创作的黄金时期。而经典的富岳三十六景，也就是在这个时期产生的。

而之后，北斋被召唤起的才华随着时光的流逝而一点点的耗尽。镜头一转已经是一个穷困潦倒而且垂垂老矣的老人了（影片对北斋往年穷困的原因语焉不详，可能也是为了营造这种超乎现实的玄幻感觉。实际上北斋晚年的穷困一方面是由于其画风已经被市场厌倦，被后来者歌川广重抢了市场，另一方面则是由于其子孙不孝，挥霍了他的储蓄。。。），直到他遇见了另外一个与之前直子面容无二的另一个直子，重新激发了他的绘画灵感。不得不说，章鱼和裸女的组合想象力让人叹为观止，而这次的灵感也耗尽了这个老人的所有精力，终于尘归尘，土归土。。。

影片当中的小荣和曲亭马琴之间的感情是辅助线，曲亭马琴与葛饰北斋正好相反，相对于北斋被绝世美女激发才华，马琴的才华则是为自己的发妻所隐藏，直到自己妻子亡故，他才凭借着自己的才华，崭露头角，成为江户职业小说家第一人。只是他和小荣之间的情感，让人觉得有点违和。主创既没有赋予这段感情什么内涵，也不舍得完全丢弃这条线，给人的感觉比较孱弱。

影片的节奏相对比较慢，很多镜头在耐心的表达意境，其中直子裸身投映在很多面镜子的那场戏，让我印象深刻，主创很巧妙的把镜子映像的虚幻，和黑暗当中的无所不在结合了起来，很自然的产生了一种压倒性的诱惑感，黑暗中，樋口的白皙皮肤就像一盏无可抗拒的明灯一样，一步步诱惑着磨镜师傅堕入无比的黑暗。这段戏，配合上樋口可南子那逆天的身材和颜值，意境诡异而美丽。

说到底，这个故事到底在讲什么？我认为这部片主要还是在探寻艺术灵感之于艺术家的独特交互方式：艺术灵感可能就像是女主那样的毒药，他会激发你的感性热情和艺术动力，但同时会侵蚀你的精神和精力。就像影片当中的北斋、磨镜干爹一样（片中女主直子曾经还想跟喜多川多磨有一腿，但是被无情的北斋打断了。。。。）。

我倾向于从更玄幻的角度去理解这个故事：女主是浮世绘艺术的灵魅，他通过魅惑，激发出北斋的创作热情，用北斋的作品使自己更完美，同时也慢慢的侵蚀着北斋的精力与生命，直到北斋生命的最后一刻。

所谓的缪斯，美丽，但是危险而致命，大概就指的是这种吧。

PS：看了两部关于浮世绘的电影，分别是描绘东洲斋写乐的《写乐》与葛饰北斋的《北斋漫画》，喜多川多磨在这两部戏中均有出镜，但是角色都相对不堪，或者孤傲，或者人品败坏。为什么多磨总是这样的人设呢