近几年描述亚裔移民的作品，雨后春笋，无论是描绘父母辈当初有多辛苦，抑或后来的第二、第三代所面临到的内外困境以及认同拔河，皆都扩张时下电影的叙事版图。 本次的《米仔睡着了》同样属于这类作品，但以一种类似家庭侧录的方式，横跨九年，从头回放导演亲身经历过的种种不易。

然而，诚如前段所述，《米仔睡着了》的焦点并不在于「解决」问题，而是「呈现」议题。 所以，许多歧视、偏见，甚至无关种族的病痛与婚姻，后来又是怎么被处理、决定，观众其实不得而知。 只能通过时间轴的推进，隐约懂得这一对单亲母子，终究还是走过了那些崎岖。 也因此，悬挂答案这件事，非但没有造成烦躁、错愕，相反地，它传递出饱满的力量，而这正好契合移民群体身上特有的坚韧性格，或许渺小，却也顽强。

回到故事的一开始，可以发现，《米仔睡着了》的锐利，不仅因为它真实呈现孩子们的恶意，更因为它以幽微的口吻，轻盈讲述日常的震荡。 具体来说，像是改取英文名字、午餐从吃饭卷转为三明治，以及日常对话从母语为主切换成英语优先，在在陈述移民们为了要融入群体，不得不「剪掉」自己的舌头：一是语言，二是饮食。 甚者，割弃掉最具代表性的名字，正是入境随俗的门槛，以免遭到排挤、被人看不起。

由此可知，即便《米仔睡着了》基调十分朴实，仍旧充满穿透力，不用高谈阔论，光靠童言童语就已阐明：适应上的挣扎，如何让人不知不觉疏离自己，甚至下意识地抹除那些关于过去（族裔根源、认同归属）的生命纹路。

换言之，儿子步入青春期之后的染金发、戴隐眼，自然不仅是叛逆，亦在呼应二代移民亟欲摆脱源自于父母的诅咒（赐福），或者说，对于自己、父母、血脉的拒绝与厌弃。 何其无奈，明明是因为敌意环境所产生的疼痛，却要受害者们自行消化，甚至得献上他们的父母，才能转世成人。

更加令人心疼的是，男孩除了肤色跟其他人不一样，还因为父亲的缺席，导致他必须独自摸索何谓符合男性的传统形象。 除此之外，为了不被欺负，母亲耳提面命要男孩随时保持阳刚，收起多余的眼泪，而这同样牺牲了他的纤细与脆弱。

再者，《米仔睡着了》亦以隐晦的手法，针对男孩的性倾向埋下一个问号，包含对于 A 片的无感，或是过度关注同性友人，可能都在暗示他的烦躁与愤怒，来自于身份跟认同上的多重混乱。

综前所述，男孩的处境，不能仅以肤色来解读，还得放入「交织性」的概念，从他的性倾向、家庭组成、失亲恐惧、经济地位以及身心状态出发，依序切片各种烦恼，并叠加起来阅读，进而得以形成较为立体的理解，而不是将大小不一的失序，尽数归咎于青春期这一场风暴。

当然，生命遭到重击的不会只有儿子，还有母亲，几乎就要踏入下一段幸福，才发现时光匆匆，忙碌带走了自己的健康。 兵临城下的癌症，超越人类所能理解的死亡威胁，抽象且庞大，使得母亲大脑打结，搭配翻阅辞典查找词义一幕，无疑让人心碎。 所幸，电影最后让母亲在山顶上大吼吐出一路的委屈、不甘，接着挺胸说道：回家吧！ 好似无论如何，生活仍得继续过，藉以彰显母爱如何结实。

以此来说，母亲跟男友提到「高丽葬」故事，恰如没有说出口的温柔觉悟，就算孩子想要抛弃自己，也不动摇，只要他想回家，随时都能找到一条永不熄灭的路径，寻着母亲留下的线索，一步步走入自己的过去。 是故，电影后半段将镜头拉去韩国认亲，恰恰在体现母爱的永恒，而这正如《星际穿越》所述：「父母是孩子永远的鬼魂。」

就算肉体终究消亡，依旧会以余温，继续暖和孩子。

结语

整体来说，《米仔睡着了》的格局非常小，却也因为这一份生活化，无论是母子之间的扶持与冲突、工厂女工们的嘻笑、上至校方下至同侪的欺凌，让人得以理解移民的生活样貌，而不只是窥探、可怜受到排挤的边缘群体，结果变成另一种消费。