Spy Liu:
淫男乱女屁事多。
迷幻松饼:
我死了,法国人放过我。
松野空松:
这才是无法预测的电影。
我们敏熙:
女演员起义干翻剥削女演员的导演!
果树:
里维特总能在实验性上做到让人惊叹。
欧.尹:
想法挺有意思,但是太长了,看得有些累了。
一一:
戏剧式的小品,通过演员情绪的的转变自然过渡情节。
Catcatcatyang:
超级喜欢戏中戏!但是真的好长好长,排练像个纪录片。
盆满钵满赵+:
直到戏中戏结尾出现的那一刻才真正觉得有点意思了,这种舞台实景近距离化也许并不能带给观众实感,但这点小意外带给了导演现实、带给了演员虚幻。排练过程太无聊了。
旺仔小狗:
唉,其实这个结构是有趣的,也很容易展开作为一种沉浸式戏剧的雏形探讨。但嵌合物相对无聊。戏中戏故弄玄虚。无非还是男男女女:男性的主体感、自恋性,女性的先进性和灵感体质(男人是传导体,女性在接触时偶得地被电和自救)。
Donnie:
什么沉浸式话剧、戏中戏人家里维特84年就玩转了,《Sleep no more》可以下跪了(划掉)。宛如《去年在马里昂巴德》的升级版,不过相对于表现时空,这部更多关于空间和具体的人。在古老的建筑中,总能梦魇般听到海浪声或者预见自己的未来及潜意识…… 而人与人封闭其中再无规则与束缚,本性层层暴露。
子夜无人:
除了短片《棋差一招》之外,确实比之前看过的里维特电影感觉都更好,可让我比较在意的还是,打破生活与戏剧舞台的边界这个概念虽然有趣,但它是否足以支撑住整整3个小时的分量?看完之后我仍然觉得是不够撑得住的,尽管人物在用剧本上的台词不断解剖自身情感、旁观者的视角让镜头同时担任参与者和闯入者,这些部分都在充分满足“冲撞”和“毁坏”的体验,但还是屡屡感觉到审美疲劳,“一招鲜”的魔法很容易失效。
苍山古井空对月:
感觉跟《不羁的美女》有点相通的地方,借助绘画/戏剧的形式呈现男女关系中主导者的转换。两个女主主演两个男人根据自身感情经历创作的戏剧,二女某种意义上是替代者的身份,皮埃尔是保罗的替身,芭芭拉是比阿特丽斯的替身,西尔瓦诺则是克莱门特的替代者,在这样的戏剧层面的“本体”与“替身”之间的关系或者是单纯的男女关系网中,总存在着剩余,没有完美而和谐的组合。女性乍看是感情中的受伤者,而在结尾的戏中戏之内与之后,女性逆转了男性的主导位置并把握住了自身的主体性。保罗身上那种玄乎的使人预见未来的能力,并非是什么命运的暗示,更像是他的话语在二女身上的实现效果,艾米丽如其遇见一般躺倒在地上,而夏洛特则能改变她所预见的画面,他只能在戏剧情节中掌控自己的替身,却不能在现实中抓住他所爱之人。
DAY8的主竞赛场刊将于稍后释出,请大家拭目以待了。