勇度叔年轻时就很“变态”了?。

本文并非宣扬残酷的谋杀——就像我们在片子里反复看到的那个腐坏城市的场面那样——暴行就是在这个背景下长出来的。贫穷阶级与暴力的亲缘性不是他们自主选择的结果，而是整个社会压迫的结果……

好了，（道貌岸然的）声明就此结束。还是谈谈让我着迷的这个镜头吧：最后把女士尸放进旅行箱然后丢掉。

杀人之所以迷人就在于，你很难处理尸体，这个谋杀残余物，而谋杀是一系列紧张刺激令人兴奋的过程。但是尸体呢完全的冗余物，谋杀剩下的垃圾，失去了生命不能在活动的尸体就不能称之为人了。尸体不是人。尸体是让我们突然醒悟的视觉刺激！受害者倒地的一瞬间，就这一瞬间，整个心跳加速的过程结束了。死亡的来临破解了杀人的超验性。人不再生机勃勃不再挣扎，一切让杀手兴奋的因素就此戛然而止。凶手重回但经验世界——连环杀手持续作案的原因就是对日常世界的逃避和抗拒。

那么，把凶手推回经验世界的尸体，该怎样处理呢？

多数人会被吓得落荒而逃，少数人则会费尽心机的毁尸灭迹。哦啧啧啧……让我们看看影片结束时的卢卡斯的做法。装箱扔掉。这虽比他在街头杀人后的逃跑那时表现好了，但掩饰的意味仍然很强。联系电影一开头的女尸大腿，被包裹起来的女尸一方面显示出他的狡猾，另一方面也覆盖住了开头赤裸的大腿。自然，旅行箱已经揭示了卢卡斯的杀人之旅的开始。此外，旅行箱也与开头女人（也就是母亲）形成了一个对话场域。从无意的伤害到蓄意谋杀，凌乱但开放的空间被一个封闭的箱子所取代了。一个普通的惯犯终于变成了无情的凶手。或许卢卡斯天然的具有某些人格缺陷，也可能他的性格全是后天环境造成的。但我认为这些一点都不重要。重要的只有一点：卢卡斯对杀戮感到默然了。他遇到的一切问题都可以也只能用杀人来解决。如此一来，他就不能再停下来了。他无法不杀人。杀人对他而言是如同吃饭喝水一般的必需品。

他的道路已经决定下来了。