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电影眼漫游中国相关影评
- 作为一个无奈在西方电影教育世界里磕磕碰碰的电影研究学生，简单聊感想。 我不是很喜欢这个钢琴家，水平有点次，我确实s抱着还能再看一遍整个乐队现场配乐的想法大老远赶来上海的，但是上次看到乐队是为一个故事片，所以这样cinema of attraction的典型的早期默片，钢琴solo也是某种惯例。除了有时候快半拍慢半拍，我只有一点觉得这片子到头来（虽然努力在摆脱）但是还是没在放映前的研究这块做得仔细翔实，在苏州的部分，只有一支插曲取自中国原本的音乐，但却是《康定情歌》。其他的比如《长江之歌》，类似正确但颇有噱头，观众此处的掌声也使得气氛很好；《茉莉花》作为结尾也很感人，油然一种“啊，一百年啊”的ending，不言自明，很舒服。 这是中国的早期电影时代，1900s到1940s. 所有这些后世加上去的、研究出来的“主义”都套的很牢。大概念像cinema of attraction和orientalism很明显。比如杂技，少数民族，手工艺，市集，小脚，躲闪的人们，大烟……很标准的研究历史的旁友们会喜欢的纪录片。我父亲跟我一起看的，他的反馈就是“卫生真的进步了不少啊”“中国以前真的很落后啊”“几个人一起摇桨说明是逆流而上啊”“这些人吃喝拉撒都在船上多脏啊——>卫生真的进步了不少啊”。我的某一个观感截然相反，我觉得那个时候中国的大城市还是很进步的，那个英国拍的战时宣传片把中国拍的还是相当近代化文明的，1900年英国的女人就可以在大街上骑自行车了说明英国的女权运动当时进行的还算前驱的了，重庆的吊脚楼还真是那么吊啊，云南少数民族的女人们居然发型真的那样（也不过百年之前而已），衣不蔽体（露出乳沟），民风彪悍，打枪那段太好玩儿了，唱京剧为什么唱的俩男的亲起来了…… 不过最感慨的还是这种家庭影片带来的非纪录片的一种感慨。有一段是在上海游乐场拍的，拍了一个一家三口的近景，小男孩占的片长还挺长，我忍不住想这孩子这个年纪，即使或者看了这片子也认不出自己了吧？不是和平年代，他小时候对着镜头的一笑世纪后被我们看见，那么他自己后来的命运呢？ 我还是怀疑提问环节的是托儿，因为全在同一边，我坐第五排举了半天手也没理我。我想问为什么这电影是这样的顺序安排的？为什么按地点不按时间？造成的anachronism算是一种故意为之的设计么？1900年的北京和1940年的上海（当然上海真的是货真价实的国际都市，比现在有过之无不及）。 BFI的主创人员后来在讨论里说关于影片的选择征询了在英国的中国学者，在上海播映所以要保证中国人民得爱它，确实让不少可能以前没有注意到这一块的观众大开眼界。但是我的想法硬要定题目d情况下定了一个《按图索骥》，因为我觉得在这种地域为前提的顺序安排下，不免的，像是举了一张地图走了一遍中国。略疲劳。 以上。