Death of a Virgin, and the Sin of Not Living, Filmstill ©Bee on Set Productions

如果Venice Atienza《海边最后的夏天》（Last Days at Seas）里的男孩Reyboy是“成年（coming-to-age）”这一动作的前奏/起点，那九零后导演George Peter Barbari的《处男之死与不生之罪》（Death of a Virgin, and the Sin of Not Living）则是成年的尾声。

“我绝对不想以处男之身死去！”

在去妓院的路上，四名即将成年的青少年互相调侃。影片中，导演结合具体的空间与“抽象延伸的时间”，结合男生们一个下午的“破处”之旅和不同角色各自大量的内心独白，素描出今日黎巴嫩小镇青年的“成人礼”。

Death of a Virgin, and the Sin of Not Living, Filmstill ©Bee on Set Productions

看完影片，和好友S聊观后感，说，“对青少年来说，能够想象到的最悲惨的事是以处男之身死去；等长大成人经历更多，才知道有超出当年想象的各种痛苦和不幸。”也许身为“中年男性”的S，从片中少年身上看到一些些青少年时期自己的影子。

而对我而言，这部影片可以算一堂意义丰富的“（性别）教育课”，它提供另一个版本的“挣扎”——空间是与我家乡相似的价值观保守的小镇，主角是超出我认知/经验范围的小镇青少年。有人对家乡有归属感，乐意重复父辈的生活；有人带著先天的“怀远病”，渴望离开家乡去更广阔天地闯荡；有人经历家庭变故，逐渐酒精成瘾，在成年之前已经“预见”自己“早逝的中年”......听完男孩们的内心独白，我开始理解“小镇少年”们玩世态度与各种“傻气行为”背后的迷茫和紧张——他们渴望长大，又充满对未来的问号，和压迫环境下生出的无力无望感。

Death of a Virgin, and the Sin of Not Living, Filmstill ©Bee on Set Productions

在《处男之死与不生之罪》里，我看到了以尊重为基础的“理解式的同情”（出自胡适先生某演讲），也第一次破除多年的偏见，对“被力比多攻陷/无所事事”的（小地方）青少年有了更立体更深入的了解。

写到这儿，想到贾樟柯镜头下的“县城青年”，李一凡《杀马特我爱你》里那些当年的“杀马特”，在充满对各类“他者”误解、嘲讽、（恶意）标签、不耐烦、污名化的当下，我们需要更多这样的“平视”视角呈现各种“少数”、“边缘”群体的电影。