开头用旁白介绍演员，摄影，编剧，配着画面，哦哦哦大佛普拉斯开头也是这样介绍工作人员的

我所说的电影与观众的互动，本片开头旁白介绍演职人员和摄影机对着观众是一种

你喜欢……吗，我喜欢你的全部，你的脚踝膝盖大腿屁股

我不知道，我都一样喜欢

一个场景红黄蓝三色

电影拍摄，电影放映，电影观影与观众的一次交互

色彩好看

掉了一地的胶片

哈哈哈把胶片当铁饼扔了

女生和老头谈论诗，随心所欲里谈论文学表达

男人开车让另一个男子老婆上车场景，墙上的电影海报

他打的到了地方后，妻子和那个男子手挽着手，男子离开，镜头斜侧往前上，妻子低着头，这个镜头台美了，太震撼了

妻子发带和回头有点珍珠耳环少女的味道

这个配乐太有伤感味道了，配乐一响，很多都是伤感

他妻子走，机器往前上，妻子回头，然而回头后还没推到近景，镜头就切了，快切几个闪回？明白导演的意思，但现在的观影习惯完全没办法习惯这种操作了，或者可以改成往上推，切几个回忆，再切回往上推，再切回忆，或者叠画，或者直接就往上推，不要回忆

啥意思，他妻子和眼睛男发生关系了？

妻子坐在那里看画，树枝把妻子头挡住，我们注意到画的内容，放在现在可以先从挡妻子头起，观众先注意到画

夫妻两人走着，妻子：如果你开心我也开心

哈哈哈把门关中，然后门框里走出来

夫妻两的房间是精疲力尽最后男女主的房间？桌子 墙壁

上下两个全景，如果变化不明显，不要在演员运动相背的地方切，比如本片女生出浴室，男主跟着出，在对面拍一个女主进卧室，男主跟着进，我觉得戈达尔根本不会好莱坞那套运镜和剪辑，你可以以看到轨道和运镜在往好莱坞上靠，但还是时不时会犯一些错误，就是拍完了剪的时候发现剪不在一块，也许他想省略中间过程，但现在人们不能习惯这种方法

墙壁的运用巧妙：妻子和丈夫在画右，妻子从墙前走到画左，镜头跟摇，丈夫从墙后画右入画

妻子进卧室，丈夫坐在床上，妻子出来，相当于入画，假发已经换掉，然后又走到画左墙壁后，红色浴巾扔出来，男人进屋接电话，女人洗完澡出来入画，女人进屋，男人出屋站门外，也是个长镜头，隔离感

欧洲艺术电影的打光室内就是环境光，主光，人物没有明暗层次，墙壁一个亮度，没有层次

女主裸身趴在白色地毯上，抬头直视观众

戈达尔的直视，跳切，话唠，两性，性爱，哲理探讨，历史经典

红白蓝出现

两人独白说出自己的想法观点，结尾的话又用了开头的话，“这糟糕的事情已经发生了”啊这感觉超对，我想拍的就是这个

我喜欢戈达尔拍这个画面的时候突然跳一个画面出来，故事情结上不搭干的画面，但在情绪上可以作为一松一紧，比如压抑的空间跳一个画面她在树林里走，反正是这个画面只要激发起观众的心里情绪就可以加

对峙或者隔阂时，戈达尔把两个人物放在画面的两个边缘位置

丈夫拉妻子谈话“我有话跟你说”，台灯一闪一亮，轨道来回移动，这个时候轨道作用太强了，情绪传递，双方联系，中间漫长的过程一点也不多余和冗长，反而增加一些趣味，过程中间台灯还一直闪，这就是我想要拍的，但这些东西很碎，完全是由事物和剧情的某种关联性达到的一种不可说，戈达尔之前的作品里也有这样的运镜，但没出来感觉，这个镜头可以作为本片最佳镜头

特写镜头坐在车里靠窗景别不变，光线变，环境变

忽然觉得电影院老式木质座椅和潜伏者的沙滩很像

哈哈哈两个人看舞台剧各坐一边

我太喜欢画面里两个人的关联性或者几个人的牵制和关联性了，内在的连线题

“你去吧”我会和兰先生讨论《奥德赛》

“死亡并不是问题的解决方案”

让画面变得有趣味，拍一个人物的反应，而不给另一个人的神情，通过前的反应及动作就知道后者的反应及动作

女主挥手出画后男主进画，然而男主快走到画边了摄影机才摇起来，反应过来，男主已经快出画了，摇轮啊不好摇

显然他们不同于现实生活中夫妻的处理方式，把话说明白然后根据理性和现实做出下一个行为选择，戈达尔电影里的人物行为选择都是不同于现实逻辑里的，你在现实里根本找不出这个依靠这个逻辑行事的，你要妻子去，你受不了妻子出轨，男主害怕失去写剧本这个机会？但戈达尔表现的还是不够明显不是说男主的倾向原因表现的不够明显，而是电影里人物的很多前后行为选择用的不是一个逻辑线，人物行为有时候会矛盾，有时候会和现实里的人们行为规则矛盾，不令人信服，这就是我为什么对戈达尔没那么喜欢的理由之一

画面趣味性方法：如本片里男主下楼梯摇到秘书，我们都以为下一个进化的是男主，但不是，拐弯处还有一个人物，男主过了好一会才进画，此种方法利用最多的就是欺骗

“为什么会在我们要做什么是什么成为什么事情上，总是有钱的关系，即使是我们在跟我们所爱的人关系里也是如此”

导演自传？

男主不会自杀吧

我一直以为，会以男主说不想写这个电影剧本的那场在屋子里的几个人的戏作为结束

“我刚才像第一次看见你一样看着你”和之前的“这糟糕的事情已经发生了”都是我想要的感觉大致就是“终点是起点，起点是终点”和“事已至此”

电影魅力感来源之一在正大光明好好坐着说一说和不说各自想法产生的情绪反应

所以女主跟了眼镜男为什么？钱带来的安全感和新鲜的刺激感？她不知道秘书和他有关系？我真的搞不懂电影和小说里的这种，因为在现实里总能找到一个理由，但在电影里和小说里没有，她们都显得特追求爱和纯情

？车祸？永别了，但死亡不是问题的解决方式，尤其主动一方的死亡带来的永久无答案和转机，恨

看完本片最大的疑惑就是他们两个怎么就互相不爱了

戏中戏，电影开始开始拍电影，电影拍完电影结束，阿巴斯《24帧》里有个渲染结束和这个差不多

最后一镜也是电影和观众的互动，戈达尔的结尾总是精心设计的