（本文由闲人电影原创：idlemovie）

在国内纪录片领域，央视就是一块金字招牌，坊间一直流传“央视出品，必属精品”的说法，《舌尖3》除外。

但是最近刚出的一部纪录片，又将央视的逼格提升了不止一个档次，以往央视纪录片在服化道方面的毛病在这部纪录片了得到了极大的改善。

看过的人都不吝啬自己的评价，近乎溢美之词，尤其是制作精美，还原度满分的服化道。

可是，这样的片子看过的人还是太少了。

《吐司遗城海龙屯》分为上下两集，上集着重展现发现和挖掘过程，下集主要进行历史背景的交代。

整部纪录片时间短促紧凑并没有多余的废话，只是在第一集和第二季的衔接上有些差强人意，不过，可能是因为制作周期的问题导致。

对了，还有一点，《吐司遗城海龙屯》的叙事手法与我们之前看过的纪录片都不一样，它在纪录片里加了悬念，诱引你一步步走进它所讲述的历史。

在这里，真想手动@百家讲坛，能不能学学人家，同样都是一个单位，为什么你的那么枯燥乏味，而人家的就妙趣横生呢？

和所有的大型遗迹一样，海龙屯的发现也是一场意外。

1979年初冬，为配合全国第二次文物普查，遵义文物管理局工作人员葛振亚开始对境内古遗址进行先期考察。

在杂草丛生的荒山上，葛振亚偶然发现了贵州十万大山之巅的巨石堡垒海龙屯，在常年笼罩的迷雾之中显露，这是一座悬崖上的“宫殿”，三面环水一面衔山，堪称绝境。

海龙屯到底有多雄伟壮丽呢？我们一起来看看。

在星空下显得巍峨庄严的关口，在镜头的延时摄影下，交相辉映，格外迷人。

修建在悬崖峭壁上的关隘，这叫人心惊胆战的高度恐怕在工业十分发达的现代社会都会望而却步。

不符合人体工程学的巨大天梯，大一点的小孩都要手脚并用才能爬上台阶，真的难以想象那时的人们是如何在这个天梯上面自由行走。

如今这里早已是残垣断壁却依然无法掩盖它曾经的辉煌。

风水绝佳的海龙屯同样流传着诸多传说，相传这里是奇珍异宝的埋葬地。

既然有宝藏自然就会吸引到盗墓贼以及大批考古学者，上世纪70年代，来这里考古、偷盗的人络绎不绝，结果就是导致当时遵义境内三座大型墓葬被盗墓贼抢先下手，极具考古价值的合葬群被搬成空冢。

为了不让这种悲剧再度上演，考古学者必须跑在盗墓贼前面找到威灵英烈候墓，这项计划也于2012年正式开始实施。

在这一年，海龙屯遗址被列为“中国十大考古发现”、“世界十大田野考古发现”，并于2015年成为唯一一个入选世界文化遗产名录的中国项目。

然而考古挖掘并非想象的那么容易，他们一方面要背负许多舆论压力，因为我们对考古的认知普遍是考古等同于合法盗墓，另一方面还要耐得住性子，忍受不断地失落。

他们找寻墓葬的手法只要看过《盗墓笔记》或《鬼吹灯》的人都熟悉。

用的不是什么先进的高科技而是洛阳铲，在盗墓题材小说里北派使用的一种通过土层颜色来辨别是否有墓葬的工具。

跟洛阳铲打了38年交道的贵州省考古研究所的高级技工贺军虎，通过插、钻、捣，拔出来的五花土断定这里必有墓葬。

为什么有五花土就有墓葬呢？

纪录片里是这样解释的：“洛阳铲将地下土层结构原封不动地带上地面，人为扰动过的土壤往往经历了开挖和回填，打乱原有颜色界限，变成揉合多种土层的花土。”

就是用这种土方法找到了威灵英烈侯墓群，可喜的是墓群并没有被盗过的痕迹，可惜的是，这是贵州省考古所迄今为止在遵义地区发现的，唯一一座没有被盗的大型古代墓葬，着实令人唏嘘。

既然都确定了墓穴位置，接下来动土开馆就好了吧？当然不是。

1956年北京明神宗定陵考古就是血的教训，由于当时的考古人员保护文物的意识不够强，直接打开了墓穴，导致大量文物接触氧气瞬间腐败。

那些精美的丝织品更是在几分钟后灰飞烟灭，根本不可能再复原，所以盲目动工显然是不可取的。

那么，能有什么好办法做到既完成了考古又不损害文物呢？

考古队将古墓整体切割套箱，运回北京，室内考古。

是不是很酷炫，是不是给大佬跪了。

基础工作完成了，所有人都关心的问题自然是墓群的主人到底是谁？

考古人员在封闭的实验室经过两年的挖掘，在银烛台碎片上找到了线索，上面写着五个字：雄威郎制使。

《宋史》中记载，被被赐以“雄威军都统制”封号的，是在宋代抗蒙青野原战役中，一战成名的杨价（jiè）。

13世纪，蒙古铁骑席卷欧亚大陆，无人能与其抗衡。

1235年，宋蒙战争全面爆发，四川战区宋军最高统帅赵彦纳正被蒙军围困于青野原，眼看就要全军覆没，一支五千人的精锐军队突然出现。

他们善于使用毒弓硬努，潜伏于山林，静如草木，动如雷电，手持利刃奔跑如飞，虎口刺青“忠勇”二字以壮军威。

这只军队的首领正是23岁的播州安抚使杨价。青野原一战使杨价的播州军被赐封为“雄威军”，杨价本人也被授予“雄威军都统制”

杨氏家族自此世守其土，经历三朝变更，几百年里从未失势，堪称“流水的皇帝，铁打播州”。

南宋时期，还因为杨价和其子杨文在海龙屯的顽强抵抗，延缓南宋灭亡三十年之久。

知道了墓主人，那么播州又是毁在谁手里？

明万历年间，播州的领主成为了杨应龙。

他为人狡诈多疑，好以诛杀立威，结怨甚深，所辖五司七姓不堪其虐，纷纷叛离。他的居所雕龙饰凤，又擅用阉宦，俨然是一个土皇帝。

再加上其在播州根深蒂固，势力不可撼动，又有欺压百姓的之实，播州及周边地区的百姓早就对杨氏家族怨声载道。

当然，对朝廷构成威胁才是万历皇帝决心灭掉他的主因之一，红颜祸水只是引发这场争端的导火索而已。

杨应龙当时控制着经济发达的播州地区，所持大量庄园和作坊，军队又是虎狼之师，西南地区无人可制衡他，对明王朝局势稳定的影响可想而知。

随即，爆发了万历三大征之播州之役，杨应龙负隅顽抗多日之后于海龙屯自缢，死之前一把火烧了海龙屯。

如果说影片只是一部简单的历史纪录片，那就没说的必要。

让人感动的是它的还原度，衣服、装饰、盔甲、旗幡、头盔，全是神级还原。

在制作团队的微博上可以看到他们还有一部未上映的同故事电视剧《彼岸月隐》，所以纪录片里的很多古装镜头应该就是电视剧里边的。

以纪录片为考据基准，而后用电视剧的形式扩大呈现大背景下的历史故事，这种一餐分食的模式很值得借鉴，怪不得下集里道具场景素材那么多。

《吐司遗城海龙屯》之所以在道具方面还原度极高是因为制作团队所有人都具有匠人精神。他们在制作经费不高的情况下，力图节省日常开销，许多团队成员自愿降低薪水，将“好钢”用在刀刃上。

在道具制作上再现了《平番得胜图》（明初朱元璋外甥李文忠的后代保存，称“岐阳王世家文物”，是一卷描绘万历年间平定西北少数民族叛乱的历史画卷）中明代装束，高度还原了平播战役的古战场，队列、阵法、军帐、传令方式、点兵发兵仪式等都能看到《平番得胜图》的影子。

反观那些抠图、道具渣的电视剧有大批人追捧，这样质量上乘的作品却没多少人看。

现在的行业从业人员都变得十分浮躁，过度的追求IP，总生产一些低下的作品来辣眼睛，往往忽视了其实我们自己的故事才是最好的艺术。

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