这是阿克曼的第一部長片处女作，拍攝時才24歲。電影有頗為先鋒主義的場景設置，也有顆粒感飽滿的紀實性鏡頭。

影片分三個部分展現了一個女性的三段並不太相關的經歷。一場關於女性的陳述和表達。獨白，交流和身體，三個段落相互照應，步步深入。

阿克曼身為女性，也更懂得女性。女性的表達在這三個段落當中通過不同的方式得以呈現：語言（寫信）、行為（交談）、身體（慾望）——正如我們所知，表達並不是一個簡單的講述和傾聽的問題，在女性的身上更是如此。阿克曼親自出演，在影片中兀自獨坐，移動和擺弄傢具，大口吃糖，思緒萬千，落在紙上卻又只能撕了又寫，表達的困境如同封閉的房間一樣，壓抑而窒息。

而單純的交流行為並不能解決這種困境，卡車司機與她談論了自己的妻子、家庭，甚至性生活（卡車司機這個身份本身就有著強烈的性暗示意味），而最後當這個女人來到了情人的家裡，遇到另外一個女人，她們尋求到了新的表達途徑。

有意思的是，在第三個段落當中，語言的表達反而是極度簡化和乏味的，女人簡單地表達飢餓和乾渴，而對方提供食物和水，語言退居次席，讓位於身體和慾望本身。兩個女人之間默默無言，卻似乎心意相通，阿克曼在三層的遞進當中一步步展現出女性表達的實質，也試圖尋求得以講述自身情感的不同方式。

而最後一場白皙的肌膚在明暗對比強烈的燈光下又顯現出雕塑一般的光滑質感，女性的美和情感的深刻在影片當中縈繞始終。

無論是第一段中獨自在房間里給情人寫信，第二段故事中和卡車司機的談話，還是最後一段與同性之間的愛欲之情。在瀰漫全片的夢囈般的台詞的襯托下，最後的情慾戲份在此看來絲毫不顯得突兀，反而更像是積鬱已久的情緒和話語的累積爆發。

歌德曾經讚頌「永恆之女性，引領我們飛升」，但是在阿克曼這裡，女性仍然永恆，卻引導我們安定和沉静。

女性的主題和靜謐的時間形式互為表裡，成為阿克曼影片最為重要的視聽特徵，在整個70年代阿克曼的個人風格逐漸成型並且發展至高峰。

阿克曼從來不是一個激進的女性主義者，她所著眼的並不是女性與男性的不同，而是女性作為人本身的相同。