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第10集
宫雪花版武则天
主演:
内详
导演:
内详
别名:
类型:
艺术
地区:
年份:
0
简介:
唐朝太宗晚年,十四岁武媚进宫,虽然样貌出众,奈何后宫佳丽三千,未能得到太宗宠幸,直至17岁那天,武媚在后花园,觉得如此生活虚度年华,决定逃跑,半途被捕同时也引起太宗留意,著令她留在身边伺候,因祸得福..
唐朝太宗晚年,十四岁武媚进宫,虽然样貌出众,奈何后宫佳丽三千,未能得到太宗宠幸,直至17岁那天,武媚在后花园,觉得如此生活虚度年华,决定逃跑,半途被捕同时也引起太宗留意,著令她留在身边伺候,因祸得福,民谣说唐三世之后,当属女主武王,太宗下令杀尽姓武人士武媚力劝太宗以国家为重,勿滥杀无辜,九王子晋王李治为人忠厚老成,一次在御花园,太宗向她查问书画之事,一时语塞,幸武媚为他解围,两人彼此留下深刻印象,故事由此展开!
以上是《宫雪花版武则天》的剧情介绍、主演导演介绍以及网友的评价,如果你觉《宫雪花版武则天》好看,请分享给你的朋友一起观看!
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宫雪花版武则天相关影评
李翰祥擅长的古装片,续《貂蝉》、《杨贵妃》后出品,是李翰祥风格的黄梅戏外的另一个种别,相同的则是李翰祥对古典文学喜爱下,在自身美术修养的助益下,对中国古典美的呈现……这部戏有李翰祥编剧,架构和1939年版本的解构其实基本上是雷同的,但是很多细节做了调整,我们能够体会到,1939年似乎更为中立,而这部戏则完全站到了武则天的立场,似乎一切都成为了迫不得已,1939年是主动的刻画,而这部戏则基本成了被动……比如获得权利是为了获取安全,对王皇后的陷害是自卫反击,同时电影删掉了1939年武则天杀害女儿的叙事,在尾声不仅展示了朝廷一些官员和仇人对她个人魅力的认可与折服,还展示了其震慑张家兄弟的威严,而对裴的野心的刻画,也转移或者平衡了武则天的权力欲望,减轻了武则天的凶狠……电影除了高成本高艺术所塑就的美好布景,导演的视听语言也将《武则天》或者古装剧推向了新的高度,当然要插一句的是,50、60年代刚好是女星红遍天下,相对男星占有绝对优势的年代,所以李翰祥的古典女性题材也是生正逢时的……电影对武则天的权力用视听语言做了呈现,对她大多都是仰角拍摄,无论是谁,在她身旁都是显得卑微的,每次当她做了重大决断,她都会上升台阶,走向皇位,这个设计是对好莱坞经典语言的遵从,展示了李翰祥熟练的技巧,与此同时,她上升阶梯的同时,她也走向了景深,也就是远离了人们,众叛亲离,可以说,电影立场是对武则天这个个体即认同又同情的,为了生存,她必须争夺权力,而权力最终将她异化,一切似乎都是定数……事实上,这种同情也在延伸,电影中的武则天大都处于景深处,且越到后面越为明显,显然,时空对武则天的束缚,将她囚禁在了历史的时空内,这是一个悲剧……影片的过渡运用的也很好,一问一答,便是一个蒙太奇,可以说影片一气呵成,流畅且意蕴深长,比如,武则天对大臣的独自驯化,切到了奔流而下的瀑布,这即展示了绕指柔却志刚如水的武则天的意象,也有几分色情的隐喻……电影最终,武则天从皇位上倒下,镜头俯瞰,作为一个女性,她还是输给了生命和性别,然而,在历史的记录中,她已然胜利,这个镜头是历史的铭记……李丽华作为当时最红的女星,表演的时间跨度非常大,但是其诠释的非常到位,电影叙事也将武则天这个人物刻画得十分饱满,至于有的影评批判电影对次要人物刻画不鲜明,其实这也无可厚非,因为笔墨是有限的,如果细说,最不应该的是对李治的刻画,赵雷似乎成了花瓶,台词和表演都被隐却在后景中,这显然是过于厚此薄彼了,相比较,1939年版本对李治角色刻画得似乎更为凸显……
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