（注：以下涉及剧透。）

作为一部仅有12集的短剧，《十日游戏》开局就迅速玩起雪上加霜。

男主于海（朱亚文饰）才登场，就在烂尾楼上被放高利贷的人围堵讨债。可他本非泛泛之辈，奈何孤掷一注开发的游戏，最终没能得到投资人沈辉（刘奕君饰）的垂青，寄望踢好这临门一脚的于海非但追不回前期垫付的高额资本，还要在理想破灭后应对生命的威胁。

但他还没死，蓝山却出现了一具女尸。死的不是别人，正好是沈辉的女儿路婕（金晨饰）。死也不是因为意外，而是因为一起绑架案，关键是，这绑架者非但不是陌生人，路婕还是这场绑架的策谋者之一。

几个高低明暗的对比一映照，凉意上来了。

这凉意，带出了一个个让人毛骨悚然的谜团。于海是否凶手？路婕在这场与父亲作对的绑架中有没有过反悔？女儿9月15日离家出走，沈辉为何9月23日才报案？父女俩有过什么对话或共识？于海是否沈辉已知的唯一有过节的人？放高利贷的人以及沈辉背后的人，又会有什么蹊跷？

悬念似乎越拆解越繁杂，但《十日游戏》揭晓谜底与制造反转的速度并不缓慢。被调任的前刑警吴宇柯（耿乐饰）与一心想要跟他学习的女警苗佳（徐棵二饰）都是雷厉风行的实战派，可顺藤摸瓜之余，他们二人也成为谜团的组成。吴宇柯因为什么调任？过去发生的事会否成为他破案的障碍？苗佳为何对他痴迷？

诚然，悬疑布置得很有野心，也很有张力。

说到底，《十日游戏》有日本推理大师东野圭吾的原著《绑架游戏》作为底本，在移植到中国的叙述土壤时，主创们也好有知根知底的发挥。

其中一点，男主的行业变为游戏，在更贴近年轻观众的同时，也让整个故事叠加了别有意味的互文。

路婕建议于海以绑架为名，骗取父亲沈辉的400万元人民币。几次三番地，游戏公司CEO于海都正儿八经地说出“绑架游戏”这四个字，哪怕被路婕调侃为神经病。

很显然，除了解决自己的财务危机，顺道报复沈辉冷血的出尔反尔，于海确实把这个假绑架当作是一场游戏来攻关。他利用电脑游戏来做交易联系的幌子，看到对手接招出招后，会像资深玩家那样泛出兴奋难耐的神采。

绑架当然不是游戏，但用游戏命名绑架，多的却不止是戏谑的悲凉。

与此同时，游戏是沈辉的其中一门生意，他在绑架前期，似乎也乐于在游戏里见证，甚至“期待”于海的能耐。

对于虚实结合的游戏，他们两个都投射过感情与思考。于海潜心开发的游戏叫做《谎言王国》，玩家操纵一个希望变成人的影子，通过谎言，在面具中寻找成功的机会。

沈辉贬斥这个游戏不以权力和金钱作为驱动，而要洞察人心与人性的阴暗面，在看电视的人从“观众”变成“用户”的时代，具有强烈输出感与压迫感的游戏不过是让大家感应到那种痛苦罢了。他看穿于海家庭不幸，想把童年讲给别人听，又没人可讲，只好寄托这款游戏，一语道破他的孤独、傲慢、自我与自卑。

诚如路婕所说，“沈辉眼睛很毒。”

只是眼睛很毒的沈辉，或许并不像表面那样，只是一个见利忘义、丧失同情心与同理心的人。就像他自己曾经投资过的游戏，在最后一关时藏了句“绝人之路，无罪可赎”。他在此设计的“慈悲”理念，超出了佛理的涵义。某种程度上看，他成了于海面临的这个游戏大boss。

在原著《绑架游戏》里，东野圭吾很直白地点出，“无论谁都会戴着应付某一场合的面具。”再往大一点的范围来看，这个故事的局内人，自己分不清真伪善恶，也不让别人辨明自己。

毫无疑问，这游戏的虚拟背后，折射的还是人本身。经历、性格、价值观，一一叠加到这个扑朔迷离的案子后，也就多了几个维度。

这时候得提到，悬疑如果只是悬疑，那大概扣人心弦就已足够。但要是想引人共鸣甚至感人至深，那得考验主创在短时间内用角色牵动观众的能力。

《十日游戏》最紧要的情感容器正是于海与路婕。这两个八竿子打不着的人，因为各自家庭生活的悲哀变得亲密。

于海的父亲是个酒鬼，醉了后估计少不了家暴。但即便他死掉，母子俩或许也不会因此变得密切，反倒可能开启了新的冲撞。路婕2岁时生母就已去世，追随母姓的她常年目睹父亲对同父异母的姐姐偏爱有加，就连叛逆也引不起父亲内心多少波澜。

他们这个联盟，从策划假绑架开始，就注定染上可悲的色彩。

东野吾圭最能打动人心的经典作品，少不了弱势与不幸给读者带来的冲撞。也就是说，一起案件，或者就一个事件，无论是所谓的正反哪方，背后总会有一些让读者暂时忘却审判高度的缘由，因此他们做出的抉择，没有了泾渭分明的黑白。这种复杂的人性交锋，是超越于犯罪本身的地方。

在《十日游戏》事先声明的凶案之外，是能够捕捉到这层光辉的。而但凡有观众想及家庭教育、学校导向、心理疏通、人文关怀等各方面的问题，也是这部剧集难能可贵的价值。

那在此之后，就等看这部剧谜团的揭晓和情节的反转，会否带来更多人性反思了。