纪录片《大四》从一个男生宿舍四个人的角度开始讲述，没有任何故事情节，只是2012年到2013年整个大四的记录。对于每一个读过大学的人来说，高三和大四其实是最难忘的两个时间——高三要经历的是离开家之前的成长，就像《睡在上铺的兄弟》的主题曲一样：我考了那么多的试就是为了离开家，从此故乡只剩下了冬和夏；而大四则成了对此后人生的一种抉择，真正的人生也就是在这样一种境遇下开始，此后每个人都有了类似的生活，婚嫁生子，为了柴米油盐而过一生。

看了不少纪录片，最受触动的是《汾阳小子贾樟柯》《中国市长》《高三》以及《大四》。我常常说，你是做什么行业的就千万不要看什么行业的纪录片，这种体裁的电影对现实的反映太过于直白，以至于常常把本来已经长久自我蒙蔽的现状重新打破，这种强制性的清醒时非常可怕的。因而，高三的时候不看《高三》，大四的时候不看《大四》。

曾经在知乎上见过这样一个问题：拍过自己的纪录片是一种什么样的体验。有一个答案让人很有感触，你会觉得那不是你自己，可以给自己一个重新审视自己的机会。《大四》也是这样，它给观众的更多的是自我“镜鉴”。

在电影的一开始是站在林德格角度的一段自白，也正是这段自白，带着主人公主观情绪上的对前路的迷茫感被表现出来。有很多人觉得《舌尖上的中国》和《海豚湾》其实都是不错的纪录片，前者在国内外受到无数好评，对吃货中国有着极为特别的展示；后者获得过奥斯卡奖，是人道主义上的政治正确有着极大的主张。

其实一个好的纪录片就是在于记录本身，因为记录才能彰显出纪录片这种体裁的意义所在。《大四》的这种记录让人觉得无聊，豆瓣上一个网友这样写：这部片子就像是黄片一样，拍的再烂都想看。对于我而言，正是因为纪录片的粗粝感，才更有真实的感觉。

从这个程度上来说，《舌尖上的中国》只要写好解说词，把镜头加进来就可以，实际上央视也做到了，每一种美食都是看起来让人垂涎欲滴的，实际上我作为一个北方人，根本吃不惯南方的一些菜，但起码是让人看起来“好吃”，在这样一种纪录片面前，我们看到的只剩下了“传播力”。

实际上，一些真正的好纪录片是没有多大的传播力的，它们有的被束之高阁，有的饱经沧桑只剩残片，有的常常被化用在各种各样的电影中，但就是本身不出名。

第一次看完《大四》的时候在豆瓣上记录了这样一句话：每一个桥段都是那么真实而凄凉。电影从考研、求职、深造的三个主要叙述角度出发，对浙江大学电气专业的四个男生进行记录，其中以林德格的恋爱、张勇的分手和高航间隔年准备为穿插，用一年的时间去拍摄完成，其中有求职的失败、考研的失败、恋人的分手、登山的选择等等，单无论大四这一年是怎样的，最后每个人都有着每个人的归宿所在。

对于大四这个毕业年来说，结果并不重要，重要的是最后能想清楚什么东西。结果无论怎样，无非都是在求一个“稳”字。

罗振宇曾经说过：在北上广深这样的大城市，我们发现活在社会底层的，往往是那些5A级写字楼里面每天上班打卡、中午吃盒饭的刚毕业的大学生白领。无论好与坏，其实最后很多人都走上了这条路。但我总是无法相信罗振宇的这样的话。是的，现在在一线城市里捡垃圾的人都可以月入两三万，但是作为5A写字楼里的青年们却能怀着理想去做自己喜欢的事情，这些人的选择要比那些只能靠捡垃圾为生的人更多——他们也可以去捡垃圾，只不过是可惜了这一身的才华和知识。

透过罗振宇的这一席话，我才真正发现这其实不是一种状态，而成了一种价值观。这种价值观长期供应着“读书无用论”的营养——大学生是这个世界上最不值钱的人。这也是《大四》所隐藏的一个主题，即便电影的主体是浙江大学的优秀学生，但隐藏在背后的是那些不如浙江大学的本科生，那些比本科生还要低学历的专科生有怎样去面对如今被资本家不断吸血的社会？

他们从一开始被浩浩荡荡的创业浪潮吸去了仅有的信用，到处借钱搞创业却十做十败，最后成为背债的群体，回到写字楼，重新生活；然而老板的趋利性却要剥夺他们工作的剩余价值；微薄的工资除了还债还要把剩下的钱被地产资本和金融机构最后剪一波羊毛。我们所生活的这个时代是可悲的，然而即便如此，从80后到现在的90后，尽管这两代人身上贴满了标签，但是最终还是看着眼前的苟且，想着远方的诗和田野。

如果说推荐，我反而更希望大二或者大三的人去看这部《大四》，它并不够好。画面演员僵硬，剪辑稚嫩，台词软弱无力。瑕不掩瑜，台词之外，影像之外，这是中国人的故事，中国人的青春，在此时此刻，有太多东西需要静下心来反思，深思。从问题的发现和解决，走向问题的根源，走向问题的消亡，走向和谐。或者说走回和谐，这是当下我们所有人所面对的“大四”。