报告，我倒想译成公文。有关公文的戏我都挺喜欢的。有场戏，由于房租逾期两个月，法院寄来信笺要这家人搬离，对此，男主不以为意，要等房东亲自赶人再走，这是一张吓唬人的公文。接着一个场景在财政部办公室，两名警卫一个口述、一个笔录写状告书，当面“吓唬”不服从命令的男主，正当警卫煞有介事地从嘴里往外蹦公文写作专用词，局长出现了，警卫转口一句“长官，我们执行命令，但他不听。”，这样，状告书就作废了，局长本人亲自下令逐客后，男主回应“我若收到公文，自然会离开。”（果然男人全身上下嘴最硬），局长的口令也旋即作废。

身份和公文的权力在大楼内任意滑动，这正是国家政体内部混乱矛盾之处。税务调查局的影响力可以惠及职员太太的亲戚，却让一个普通太太为了材料和手续来回奔波二十天。在游行蜂起的伊斯兰革命前夕维持道路交规有多讽刺，在忙于人情换算的财政楼办公桌上找一份似有若无的报告又有多可笑。男主心知肚明自己将从中产的位阶跌落，却仍要借公文和身份两者的时间差来拖延命运的进程，可叹将跌落的不仅一个家庭，还有一代王朝。

影片后段借酒吧夜谈展开了一张社会小剖面，有人抱怨伊朗的巨额税收，还有人抱怨年轻人不愿工作，良知被嘲笑，小人名利双收，那么黄金还是好人？关于这个问题，在前作《旅客》中，两名少年用假相机骗小孩钱那段也曾提及，本片的递进是：让疾病与死神去做平等游戏的裁判吧。好吧，一种精神胜利。

虽然电影借医生之口否定了家暴，但这绝不是一部女性电影，把歇斯底里留给女性；把孩子的真心留给男性，把物欲留给女性；把进退两难留给男性，把洁白柔软的床留给女性；把黑黢黢的角落留给男性，那么观众应将同情投向谁处？