长白山天池，只有幸运的人才看得到它的全貌。 母亲去了三次，都赶上雾，没有见到。女主这样说。 故乡，曾经近在咫尺的天池，遗憾我也一次也没有去过。 很多次可去，但都没去，以为近的总有机会，其实离开几千里之外，若干年，去长白山仍是遥遥无期的事。 说到张律导演是在延边大学当过教授。家乡那在本地人看来没什么的学校，也有这么厉害的导演。 奶奶家就在那大学旁边，走路过去时，常从延大穿过。 静谧的校园，有民族特色的屋檐房顶，很少看到人，也许因为去的时候多是在假期，还有一个大操场。 学校在山上，沿着山坡，过了围墙，就到了奶奶家。 这部电影是导演在韩国讲学时所拍。所以同为独在异乡为异客的异乡人，不论是看到关于天池的谈论，还是那首《静夜思》，都觉得他是在拍乡愁。 可以在电影里述说是何其幸福与幸运的事。 22天，150万元，演员零片酬，家乡的导演被韩国影人欣赏支持，也觉有幸。 与汉族人不同，对于他们来说，乡愁是多重的。南北的隔绝，一个民族分处三地，作为延边人，这一独特的身份，使导演责无旁贷的担当起呼唤民族统一，反映民族隔阂，为弱势族群发出呼声的责任。看过的几部，都脱离不开这些元素。 男女情感，对他不过是人生题中应有之义，是自然而然的，但他最为关切的，是对民族命运的思考，在他的作品中，不仅有本民族在东亚分居于三隅的呈现，彼此的难以融合，差异乃至歧视，还有中国，这个曾经的宗主国的文化，主要展现为诗歌，尤其是唐诗。 张律的电影所展现的诗意的气质，不仅在于古诗的介入，人物超出于日常的求索，比如本片中的天池，还有就是散文化的叙事，故事的散点呈现。 它如生活中的流水般，潺潺流过我们身边，从不为谁驻足，也不想声嘶力竭些什么，只是在属于自己的那一点时光中，平淡地流过，散漫而自然。或许让你惊鸿一瞥，或许让你皱了皱眉，但是在散文化的叙事中，张律导演试图在呼唤着一种民族的凝聚力。 作为明显弱势的一方，是否该这样被对待。本片是很克制的，虽然主角全都是边缘人，但没有伤害，像春梦一样，只有彼此关爱，伤害被拒绝在大门外。这样的温情，而非残酷，并不是那样一种现实，所以，春梦的片名倒是恰如其分。 有时候，就想像这样，做一场春日午后的美梦，不想伤害，不想歧视或分歧，路自然会走出来。 女主没了，春梦戛然而止。片中导演所呼唤的，我们在统一的时候见，并没有答案。几个主角对现实的隐喻，同样也只有在春梦中才这般亲密无间，消弭了一切分歧，唯留关爱。