8.5。

明奈利最后一部歌舞片，浪漫得一塌糊涂，并且带有一些新好莱坞的痕迹。

美术上，常见的是还原时代或完全架空，这里却将1900s前后，英国新艺术运动中“平面”领域流行的比亚兹莱风格，自然地融进1810s英国摄政时代的“立体”世界，非常震撼的体验。（新艺术运动中，欧美艺术家与设计师积极展开了对旧日的综合回顾，及对未来的前卫探索，最终因无法真正适应现实需求，而被现代主义理念所取代。可以说是前现代主义时期的一场艺术梦吧。所以，正因为它的综合性，它天然地适合被施用美化到各个时代，其实也呼应了六七十年代之交，新旧好莱坞电影的境遇）虽然偶尔也能察觉到剧组缺经费。

表演。史翠珊的歌技与歌唱的表现力是真好，演技与念白与形体在这里也是真糟（她甚至对不上口型！）。或许staff里多几名给力的编舞和舞蹈教练能抢救一下糟糕的表演。回头发现，音乐剧原作导演兼编舞是Herbert Ross，难怪结构上有种强烈的《Pennies from Heaven》（正好也是米高梅最后一部旧制歌舞片）既视感。于是更加痛心疾首——要是后者的导演是明奈利；要是前者的cast有后者的水准……也或许导演在为式微的歌舞片融入新好莱坞运动风尚的尝试中，对表演指导尚有些许迷茫。

剧情，略微拧巴的感情发展，朦胧的gay文本。常见的转生题材多是恋人相约相守生生世世（阻碍多来自客观），这里却很特别的将今生不足的缘份寄期于某次前生或来世（阻碍多来自主观）。电影版中的男主唱给女主的Come Back to Me唱段直接增加了一段"Come in pain or in joy, As a girl, as a boy"的唱词。后来的部分音乐剧复排版本干脆将女主改写成了gay主。很可能深柜的明奈利导演，这部难得深情的《on a clear day you can see forever》会有几分他的内心投射吗？

回到戏外现实世界的时间轴，电影于69年1～5月拍摄，6月，朱迪嘉兰意外早世，紧接着石墙暴动，8月补拍，70年6月11日电影试映版时长143分钟，17日首映版削掉所有据说是制作上最精致的来世戏份，时长减至129分钟。而传说中的14分钟就这么走过了导演去世，吊着影迷的胃口，失踪到了今天……