如果今敏还在世的话，我相信他一定会是真正改变世人对动画看法的伟大匠人。

宫崎骏的动画透着古朴和飞行的梦想，但那顶多只是给大人们的童话。细田守的作品好看过瘾，但说到底和迪士尼或者皮克斯的合家欢动画也没有什么不同。至于新海诚，铺张的作画下还是一颗年轻的不怎么会讲故事的心。而今敏，则是异数的存在。

而东京教父之于今敏的其他作品也同样是异数的存在：今敏极其克制他标志性的镜头转换和蒙太奇手法的应用，只在几个镜头里告诉大家自己还是那个今敏，进而将精力着眼于叙事当中，成就了这部欢笑与泪水并存的佳作。今敏的叙事能力本就一流，擅长双线叙事，虚实结合。但在东京教父里，他放弃了梦境与虚幻，转而用心讲述一个发生在东京街头巷尾的故事。让人惊呼的不再是红辣椒里的梦境与现实的飞跃和切换，不再是千年女优里一晃千年的蒙太奇，而是用心营造的戏剧冲突、前后呼应的线索与线索的铺陈展开。这样的结构称得上精巧与完满，但还称不上神迹。今敏在东京教父里抛出了若干的神来之笔：黑帮老大的遇刺、救护车的冲入便利店、弃婴身份的反转...你不会一本满足面带愉悦但略微疲倦地打着哈欠打下一个漂亮的五星，而是步步有惊喜步步有惊心，这怕是东京教父乃至于今敏作品的魅力吧。如果说看东京教父能联想到什么作品的话，前几年的《愚人节》倒是值得推荐，颇有异曲同工之妙。

今敏这次聚焦于颇有现实意义的流浪者群体，这是一群所谓“丧失了为人的资格”的人。人的堕落或者说跌入生活的深渊，除了自己的放纵，也有一个个连环的不幸在其中作梗。对于这样的一群人，如果没有社会的外力来帮助的话，他们只能躺在深渊中而永世不得翻身。今敏的镜头描绘了流浪者的真实境遇：他们被歧视、被排挤、被凌辱甚至被劫掠，这就是流浪者现实中可悲的生存状态。但在这样的反衬下，三人组的行为反而更体会出朴实的善良。我想如果揣测导演的意思的话，大概就是，善良是普世的，爱与亲情是普世的。

这也是为什么东京教父会是最好的今敏：它让我们知道了今敏不仅仅是动画界的奇才。