在《风中有朵雨做的云》里，娄烨运用娄烨式的运动、跟拍、虚焦，包括上帝视角的航拍，用一种近乎于纪实的手法，讲述了一个裹沾着拆迁、人命、偷情等调料的狗血故事。 镜头上的手持、高速、不规则运动，是令观者眩晕的主要原因。这是技术上的迷幻感，也成为主题上的现实感。 首先，影片中出现的，是一个裂变中的中国，只不过这种裂变，在速度的冲撞下，呈现一种撕裂感。 起码两个或两个以上的阶层在形成，一个是以姜紫成和唐主任为代表的阶层，一个是站在他们对面的城中村民众。两个阶层，在影片一开始就被撕裂，站在城中村的瓦砾间，形成对峙。 另一种是摄影机所极力营造的一种坠落感，这种坠落感在影片中具化为一种坍塌。有的坍塌是时代的必然，如被两个阶层同时踩在脚下的废墟。另一个是在这种变化的不安里，人性的坍塌。每个人都倚靠本能活着。为了慰藉不断裂变的原欲，必须像鬣狗一样永不停歇地攫取金钱、女人，来填饱愈发饥饿的灵魂。 这个时代的迷幻与现实是，在城市文明还没有建立起来时，农耕文明就以最快的速度消亡了。游荡在时间缝隙里的一代人，还没有学会奔跑，就率先学会了追逐。在影片开场那个俯拍镜头的楼宇和废墟的丛林里，他们用肉身、木棍、酒杯和权力，去验证“适者生存，不适者被淘汰”的法则。 在《风中有朵雨做的云》里，摄影机是疯狂的、迷乱的，因为它要表述的现实先于摄影机而疯狂、而迷乱。